後庭花·清溪一葉舟

譯文
清澈的溪水之中飄蕩着一葉小舟，在靠近兩岸的秋水裏開滿了荷花，一羣美麗純潔的農家少女唱着漁家歌謠，歌聲飛入荷花叢中，驚起了一羣棲息的水鳥，突然風雨欲來，採蓮少女卻處亂不驚，從容不迫地採下一莖綠荷葉戴在頭上作雨具，返舟歸家。

註釋
芙蓉：荷花。
鷗：水鳥。
休：語氣助詞。

趙孟頫出身宋朝宗室，宋亡後雖出仕元朝，然故國之思與歸隱之志，在其心中纏結了一生。其詩《罪出》（“在山爲遠志，出山爲小草”）與《和姚子敬韻》（“重嗟出處寸心違”）皆此種情思之流露。趙孟頫之畫，也往往寄託了此種情思。張羽《題鵲華秋色圖》詩云：“吳儂白頭不歸去，不如掩卷聽春雨。”張光弼《趙松雪苕溪清遠圖》詩云：“吳興元是水精官，樓閣溪山罨畫中”“當時樂事誰能見，此日王孫自不同。”可以即證。趙孟頫此首小令即其平生那一份情意纏結的曲折體現。

此首小令，純然寫景，不着情語，而作者的秋意、暮感、愁思，尤其歸去之意識，則在寫景中自然流露。因趙孟頫精通詩畫音樂，他的散曲中常有畫入境。這支小令，就宛如一幅水鄉秋暝圖。

“清溪一葉舟，芙蓉兩岸秋。”一灣清溪，盪出一葉輕舟，兩岸荷塘，盛開滿目荷花。這一層境象，以幽靜勝。秋之一字，還帶出了一抹淡淡的秋意。“採菱誰家女，歌聲起暮鷗。”採菱女承一葉輕舟而來，暮鷗承兩岸芙蓉而來。誰家採菱女兒，唱起一曲清歌，歌聲飛揚，驚起了向暮棲息的白鷗。這一層境象，以生動勝。暮之一字，亦暗承上文秋字，透出一份退暮之感。以上半幅，境象極幽美，雖說靜中有動，可這清歌之妙發暮鷗之飛起，皆是一片天然之韻律，愈增幽美之感。接下來，“亂雲愁”句，筆勢陡然直轉。霎時間，亂雲密佈，預示着大風雨即將來臨。愁之一字，上承秋字、暮字，下得頗有份量。不過，採菱女兒倒並不愁風雨，這個愁字，實是透露出作者自己心靈中一剎那間的悸動。“滿頭風雨，戴荷葉歸去休。”密佈的亂雲，霎時化作撲面的風雨，水天暮雨茫茫，採菱女兒這時摘了荷葉，戴在頭上，打槳歸去了。這一情節，在採菱女兒自己，不過是尋常小事，而在作者心目中，卻別有一份真趣。這，顯然是爲作者所神往的。結筆情韻悠然不盡，使人爲之意遠。歸去休三字，可以理解爲描述採菱女歸去了，也可以理解爲採菱女互相呼喚歸去吧，承上文秋、暮、愁一線意脈而下，還不妨理解爲發自作者心靈深層的呼喚，它似乎意味着作者自己種希企有所歸宿的潛伏意識。

趙孟頫與唐代詩人王維，有很多相似之處。兩人本來都是精通詩畫音樂的藝術家，兩人生平也都有一份希企歸隱的情意纏結。王維所作《山居秋暝》詩，意境與趙孟頫此首小令相通。兩人的作品，都描繪幽美入畫的山水自然，讚美自由自在的田園生活，流露出對山水田園生活的由衷嚮往。所不同的是，王詩結聯直接寫出歸宿的意願，而趙孟頫小令則含而不露，只是“歸去休”三字作了點暗示。

這首小令可謂詩中有畫。全幅造境，以水爲主。清溪、芙蓉、暮鷗、小舟、採菱女，皆水鄉景色、水鄉風情。造境得力於水，故靈秀清逸。這風格特色正與趙孟頫山水畫風相通。由於全曲純是寫景，不着情語，故含蓄淡遠，尤有神韻。在元代散曲衆多的言情必盡之作中，這首小令確實有其獨到之處，可以說是以詩爲曲，即以唐詩之法而爲元人散曲。

此曲寫一羣美麗純潔的農家少女盪舟在清清的河水中，唱着漁家歌謠，歌聲飛入荷花叢中，驚起一羣棲息的水鳥；接着風雨欲來，採蓮少女卻處亂不驚，從容不迫地採下一莖綠荷葉戴在頭上作雨具，返舟歸家。全曲純然寫景，無一句寫情，曲中以白描手法摹寫出水鄉一個偶然小景，清雅疏淡，別有神韻，猶如一幅隨意點染的水墨畫，令人滿心意緒，有出塵之感。