憶江南·多少淚

譯文
多少眼淚，沾溼了衣袖又滑落臉頰。心中的愁苦不要和着淚水訴說，那哀傷的鳳笙也請不要在明朗的月光下吹奏，因爲這樣做讓人愈發的悲傷痛苦。

註釋
望江南：詞牌名。《全唐詩》作“憶江南”，題注：一名“夢江南”，一名“江南好”，一名“夢江口”，一名“望江梅”，一名“歸塞北”，一名“謝秋娘”，一名“春去也”。《花草粹編》中注云：“一名‘夢遊仙’、‘夢江南’、‘江南好’。”
沾袖：（淚水）沾溼衣袖。
頤（yí）：下巴。全句是說，淚水流在臉上擦斷了，但又橫掛在下巴上，形容眼淚縱橫交流的狀態。
心事：心中所思念或期望的事。
將：拿。
和淚說：一面流眼淚，一面述說。
鳳笙：相傳秦穆公時，蕭史善吹簫，穆公女弄玉愛慕他，穆公便將弄玉許配給他。後弄玉學吹簫，其聲清脆悅耳，引動了鳳，夫婦遂駕鳳飛去。
漢應休：不要。
向：朝着，在。
淚時：傷心落淚之時。
吹：吹奏。
腸斷：形容極度悲傷痛苦。唐代白居易《長恨歌》有“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”之句。
更：愈發。
月明：月光明朗。唐白居易《崔十八新池》詩：“見底月明夜，無波風定時。”

這首詞作於宋開寶八年（975年）李煜亡國入宋之後，與《望江南·多少恨》當作於同時。李煜被曹雪芹稱爲“古之傷心人”，他降宋後，由凌駕萬人之上的九五之尊淪落爲任人凌辱的階下囚，經歷了千古人生的大喜大悲。這首詞就是爲表達他對現實處境的無限淒涼之情而創作的。

此詞前二句以淚爲引子，直抒胸臆，表達了無盡的悲傷；接着一句進一步加深了悲傷的氛圍；再後一句則表現出一種對悲傷的逃避和無奈；末句是對整首詞情感的總結和昇華。全詞正面寫悲，通過描寫詞人思國流淚的情形，表達其對故國的追戀，抒發亡國之痛；其描摹細緻，語言直樸，有直入人心的藝術感染力。

李煜的《憶江南·多少淚》一作，摒棄了《憶江南·多少恨》中那以樂景寫哀情的反襯手法，轉而採用直抒胸臆、正面鋪陳的藝術手法，將內心的愁苦與恨意不加掩飾地傾瀉而出，使得情感的表達更爲沉痛而直擊人心。兩詞並讀，更能深刻體會作者那綿延不絕的憂思與愁恨。

“多少淚”，實乃“多少恨”的續寫，在“一晌貪歡”（《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）的短暫歡愉之後，悲情愈發濃烈，離愁別恨更是深重難當，使得作者再也無法自持，唯有任憑淚水肆意流淌，“多少淚，斷臉復橫頤”，這不僅是淚水的奔湧，更是情感的決堤，或許伴有號啕之聲，但即便如此，心中的“心事”卻難以言說——既有滿腔的悔恨難以啓齒，亦有對故國的深切懷念不敢輕易吐露。這份自傷與囚居之苦，字裏行間盡顯無遺，讓人深切感受到作者心中的沉重與悲涼。更令人揪心的是，連昔日用以寄託情思的鳳笙，此刻也靜默無聲，不敢輕易吹響。對於李煜而言，這不僅是失去了抒發情感的媒介，更是一種深切的痛苦與不自由。古人常言“欲將心事付瑤琴”，而在此情境下，李煜卻連這樣的奢望都不敢有。鳳笙，本是歡歌之伴，此刻吹奏，只會徒增無盡的感慨與回憶，因此，“休向”二字，不僅透露出作者幽居的無奈，更添了幾分不堪回首的錐心之痛，使得“腸斷更無疑”成爲了必然的結局。

全詞與“多少恨”同調，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦，描摹細緻，語言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。