小桃紅·採蓮人和採蓮歌

譯文
採蓮人唱着採蓮歌，楊柳岸邊一葉小舟輕輕地劃過。那一片歡聲笑語，全然不顧忌把靜夜中的鴛鴦夢驚醒，怎麼了？此時有人獨自來到江樓上。別雲唱那讓人傷心的南朝舊曲，以免引得失意的人落淚。

註釋
越調：十二宮調之一。
小桃紅：曲牌名。此曲調分屬正宮與越調，又名《武陵春》《採蓮曲》《絳春桃》《平湖樂》等。
採蓮歌：泛指江南婦女採蓮時唱的歌曲。
蘭舟：木蘭制的舟，此爲採蓮船的美稱。
夜如何：現在是夜裏的什麼時辰？是說夜已深。
南朝舊曲：南朝梁武帝蕭衍嘗作樂府《江南弄》，其中一曲名《採蓮曲》其子簡文帝蕭綱也作有《採蓮曲》；作者由《採蓮曲》聯想到南朝陳後主的亡國之曲《玉樹後庭花》，故“莫唱”。借用杜牧“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花”詩意。
司馬：州刺史的輔佐官，在唐代實爲閒職。唐憲宗元和十年白居易被貶爲江州司馬。

楊果半生生活於金，金亡五年後入元爲官，雖然金在將亡時已昏庸腐敗，但他還是不能釋然於它的滅亡，於是寫下這首小令傳達了他深沉的興亡之感，當作於金朝滅亡後楊果出仕元朝之前（約1234—1239年）。

這首小令用對比的手法，抒發了興亡之感。採蓮曲原是樂府舊題，多寫南國水鄉，歌詠愛情。楊果沿用採蓮曲的舊題，寫的卻不是愛情，而是興亡，是惆悵。

這首小令可依內在情緒劃分爲前後兩段，前兩句描摹採蓮人的熱鬧景象，“夜如何，有人獨上江樓臥” 起到過渡作用，後幾句則抒發獨上江樓者的寂寥與惆悵。

小令開篇僅用兩句，便勾勒出一幅熱鬧的江南夜景。夜涼似露，新月如眉，靜謐的湖面之上，忽然傳來採蓮人歡快的歌聲。採蓮人興致高昂，相互唱和，樂聲嘹亮。循着歌聲望去，一艘精巧的小船從柳蔭濃密處駛出，那輕快的採蓮歌正是從船中飄揚而來。月夜踏歌採蓮，盪舟湖中，好一幅鮮活熱鬧的江南採蓮圖景。然而這兩句之後，小令驟然由樂轉悲，令人始料未及。熱鬧的採蓮曲驚醒了熟睡者的美夢，使其再難入眠，只得獨自登上江樓閒臥。“夜如何” 三字韻味十足，熱鬧的夜色屬於採蓮人，而對從鴛鴦夢中驚起、獨上江樓的人而言，這樣的夜晚滿是悲涼，這三字自然引出下文。

熱鬧是他人的，獨上江樓者一無所有。他疏離於這片熱鬧場景之外，宛如旁觀者，冷眼凝視眼前的一切。他眼中所見，既有 “商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花” 的痛惜，也有 “座中泣下誰最多，江州司馬青衫溼” 的孤寂。至此，小令開篇的喜悅氛圍已漸漸被冷清之感取代，悲緒絲絲縷縷滲入夜色之中。而 “傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多” 三句，更是將原本若隱若現的悲慼推向頂點，暗含 “舉世皆濁我獨清，衆人皆醉我獨醒” 的況味。

小令以採蓮衆人的歡暢與獨上江樓者的悲慼相對比，以採蓮歡歌與南朝舊曲相映照，悲喜交織，哀樂相生。作者深悟以樂景寫哀情的筆法，世間愈是繁華，便愈顯落寞，愈是熱鬧，便愈襯寂寥。楊果一生歷經金元兩朝，金時曾科舉及第，出任官職。金亡之後，他經人舉薦再度出仕，與元好問拒不仕新朝的選擇不同，他雖身處新朝，心中卻藏着舊恨，有着遺民獨有的亡國之痛與失節之悲。他親歷了金朝的繁盛與覆滅，朝代更迭的興亡之嘆始終縈繞心頭。小令中雖未明說，但作爲亡國之音的南朝舊曲，多少暗含了作者對金朝統治者昏庸無度的影射，以及對金朝覆滅原因的深思。

此曲以南朝之事抒發哀金之隱痛。開頭寫採蓮人歡樂地唱着採蓮歌曲，天真活潑，無所顧忌；中間的“夜如何”將全曲分成兩個截然不同的空間，一邊是歡悅的採蓮之景，另一邊是聞歌垂淚的傷心之景；最後以白居易自比，當心採蓮人會唱出南朝舊曲，委婉地說出心靈的隱痛。全曲以樂景寫哀情，構思巧妙，語言婉曲，格調深沉，包含了作者對於金統治者昏庸無度的影射和對金滅亡原因的思索。