小桃紅·採蓮湖上棹船回

譯文
荷花湖上，採蓮女子划船返回，晚風輕輕把那翠綠裙兒吹得緊緊裹住身體。江上突然傳來衰怨的琵琶聲，引得人傷心流淚。盼着遠方的人歸來，可是荷花都開過凋謝了還沒有消息。傍晚時分有多少淒涼的心事湧上心頭，看那鴛鴦、白鷺，隨時隨地哪有不雙宿雙飛！

註釋
棹：槳，作動詞用，猶“劃”。
約：束，裹。
湘裙翠：用湘地絲織品製成的翠綠色的裙子。
芙蓉：荷花的別名。諧“夫容”，一語雙關。

楊果一生經歷了金元兩個時代，金初曾登科及第，擔任官職。金亡五年之後，他經人舉薦入元爲官。這支曲子當作於金朝滅亡後楊果出仕元朝之前（約1234—1239年）。

此曲寫思婦念遠。起首兩句即用側筆描繪思婦情貌：在湖面上撥轉船頭把船兒劃回來，她那用湘綾做成的翠綠色裙子，被習習晚風不斷拂動，捲曲而飄擺不定。在起首二句中，外在綽約的風姿與內在無聊的情緒隱隱形成張力。緊接着用“一曲琵琶”以下三句，集中筆墨來描繪思婦的念遠懷歸。“一曲琵琶數行淚”，是正面的特寫鏡頭，本來是想聊借一首琵琶曲稍遣悶懷離愁，不料一曲彈畢卻更加傷心，不知不覺中數行清淚已掛在臉頰了；“望君歸，芙蓉開盡無消息”兩句，是補敘導致落淚的心理活動——對在外良人（“君”）回來的熱切盼望與音信杳無的現實構成了巨大的落差。“芙蓉開盡”意蘊豐富，荷花開盡結子成蓮，說明目下已是深秋，女主人公的等待已經很久了，此一層意蘊；良人出行前當有誓約在先，以秋季爲歸期，眼下的“無消息”說明失期無歸是一誤再誤，此“芙蓉開盡”的又一層意蘊；而“結子蓮花”復與子然孤寂的一己之身隱隱對比，此乃“芙蓉開盡”的第三層意蘊。足見思婦念遠與良人不歸的現實有着巨大落差的心理活動，富有深曲細膩的層次性。最後三句“晚涼多少，紅鴛白鷺，何處不雙飛”，點明題旨，運用反襯、對比的手法，以雙棲雙宿的“紅鴛白鷺”，對寫晚風中黯然銷魂、孤獨寂寞的思婦。“紅鴛白鷺”爲互文，即“紅白鴛鴦和鷺鷥”，而抒情寫意的視角已轉爲思婦的“內視點”，感覺上的深秋涼意與視覺中亮麗的紅、白之色的畫面感，也構成了通感意義上的混合與對比；感覺上的物理性的“涼意”與心理的暗淡之感復構成對比與層進。

全曲以景結情，餘韻綿綿無盡，頗能引人遐想深思，亦是詩詞特別是詞中營造意境的常用藝術手段。故此曲亦有楊果散曲“以詞爲曲”的特徵。

《小桃紅·採蓮湖上棹船回》是一支寫少婦憶遠的抒情小曲，通過描繪女子對遠人的懷念，塑造出一個綽約多姿的思婦形象。全曲情景交融，以景結情，餘韻悠長。楊果是由金入元的散曲作家，由於這個時期的散曲剛從樂府民歌和兩宋詞演化而來，因而此曲帶有濃厚的民歌和宋詞的色彩。