米芾

米芾（1051-1107），北宋書法家、畫家，書畫理論家。祖籍太原，遷居襄陽。天資高邁、人物蕭散，好潔成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世號米顛。書畫自成一家。能畫枯木竹石，時出新意，又能畫山水，創爲水墨雲山墨戲，煙雲掩映，平淡天真。善詩，工書法，精鑑別。擅篆、隸、楷、行、草等書體，長於臨摹古人書法，達到亂真程度。宋四家之一。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。

【介紹】
米芾【mǐ fú】（1051-1107），字元章，號襄陽漫士、海嶽外史、鹿門居士。祖籍山西太原，曾後定居潤州（今江蘇鎮江），曾任無爲知軍（遇石稱兄就是在這裏發生的）。因他個性怪異，舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。徽宗詔爲書畫學博士，人稱“米南宮”。米芾能詩文，擅書畫，精鑑別，書畫自成一家，創立了米點山水。集書畫家、鑑定家、收藏家於一身。他是“宋四書家”（蘇、米、黃、蔡）之一，又首屈一指。其書體瀟散奔放，又嚴於法度。《宋史·文苑傳》說：“芾特妙於翰墨，沈著飛，得王獻之筆意。”

爲人不似唐人狂放，險而不怪，奇正相生。

注：“宋四書家”指蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄四人！

米芾擅水墨山水，人稱“米氏雲山”，但米芾畫跡不存在於世。但如今唯一能見到的，也很難說是真正意義上的“米畫”——《珊瑚筆架圖》，畫一珊瑚筆架，架左書“金坐”二字。然後再加上米點和題款，米家山水便赫然而出。米芾以畫代筆，頗有意趣。

米芾平生於書法用功最深，成就最大。米芾自稱自己的作品是“集古字”，對古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領悟，這也在一定程度上說明瞭米芾學書在傳統上下了很大功夫。米芾未捲入政治漩渦，生活相對安定，後當上書畫博士，飽覽內府藏書，熟諳千載故事，古人得失，如數家珍。他少時苦學顏、柳、歐、褚等唐楷，打下了厚實的基本功。蘇軾被貶黃州時，他去拜訪求教，東坡勸他學晉。元豐五年（1082）開始，米芾潛心魏晉，以晉人書風爲指歸，尋訪了不少晉人法帖，連其書齋也取名爲“寶晉齋”。今傳王獻之墨跡《中秋帖》，據說就是他的臨本，形神精妙至極。米芾一生轉益多師，在晚年所書《自敘》中也這樣說道：“餘初學，先學寫壁，顏七八歲也。字至大一幅，寫簡不成，見柳而慕其緊結，乃學柳《金剛經》。久之，知其出於歐，乃學歐。久之，如印板排算，乃慕褚而學最久，又摩段季轉折肥美，八面皆全。久之，覺段全澤展《蘭亭》，遂並看法帖，入晉魏平淡，棄鍾方而師師宜宮，《劉寬碑》是也。篆便愛《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。”

米芾以書法名世，他的成就完全來自後天的苦練。米芾每天臨池不輟，史料記載：“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”、“智永硯成臼，乃能到右軍（王羲之），若穿透始到鍾（繇）、索（靖）也，可永勉之。”他兒子米友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。（據孫祖白《米芾米友仁》）。米芾作書十分認真，自己說：“佘寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”（明範明泰《米襄陽外記》）。一首詩，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非箇中行家裏手不能道，也可見他創作態度的嚴謹。

米芾的書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅之後，蔡襄之前。然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅作爲江西詩派的領袖的影響，但就書法一門藝術而言，米芾傳統功力最爲深厚，尤其是行書，實出二者之右。明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：“吾嘗評米字，以爲宋朝第一，畢竟出於東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒於水之奇。”皇帝詢問書法，米芾自稱自己是“刷字”，明裏自謙而實點到精要之處，“刷字”，體現他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。從現存的近六十幅米芾的手跡來看，“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現出來，無怪乎蘇東坡說：“米書超逸入神。”又說“海嶽平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬。沉著痛快，當與鐘王並行。非但不愧而已。”米芾的書法影響深遠，尤在明末，學者甚衆，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一“心經”，這種影響一直延續到如今。

米芾除書法達到極高的水準外，其書論也頗多。著有《書史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》、《評字帖》等。顯示了他卓越的膽識和精到的鑑賞力，對前人多有譏貶，然決不因襲古人語，爲歷代書家所重，但過頭話也不少，誚顏柳、貶旭素，苛刻求疵。米芾傳世墨跡主要有《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《方圓庵記》、《天馬賦》等，而翰札小品尤多。

【軼事典故】
裝癲索硯
米芾喜愛硯臺至深，爲了一臺硯，即使在皇帝面前也不顧大雅。一次宋徽宗讓米芾以兩韻詩草書御屏，實際上也想見識一下米芾的書法，因爲宋徽宗也是一個大書法家，他創造的“瘦金體”也是很有名氣的。米芾筆走龍蛇，從上而下其直如線，宋徽宗看後覺得果然名不虛傳，大加讚賞。米芾看到皇上高興，隨即將皇上心愛的硯臺裝入懷中，墨汁四處飛濺，並告皇帝：此硯臣已用過，皇上不能再用，請您就賜予我吧?皇帝看他如此喜愛此硯，又愛惜其書法，不覺大笑，將硯賜之。米芾愛硯之深，將硯比做自己的頭，抱着所愛之硯曾共眠數日。他愛硯不僅僅是爲了賞硯，而是不斷地加以研究，他對各種硯臺的產地、色澤、細潤、工藝都作了論述，並著有《硯史》一書，爲後人留下了寶貴的經驗。

米芾拜石
米芾一生非常喜歡把玩異石硯臺，有時到了癡迷之態。據《梁溪漫志》記載：他在安徽無爲做官時，聽說濡須河邊有一塊奇形怪石，當時人們出於迷信，以爲神仙之石，不敢妄加擅動，怕招來不測，而米芾立刻派人將其搬進自己的寓所，擺好供桌，上好供品，向怪石下拜，唸唸有詞：我想見到石兄已經二十年了，相見恨晚。此事日後被傳了出去，由於有失官方體面，被人彈劾而罷了官。但米芾一向把官階看的並不很重，因此也不怎麼感到後悔，後來就作了《拜石圖》。作此圖的意圖也許是爲了向他人展示一種內心的不滿。李東陽在《懷麓堂集》時說：“南州怪石不爲奇，士有好奇心欲醉。平生兩膝不着地，石業受之無愧色。”這裏可以看出米芾對玩石的投入與對傲岸不屈的剛直個性。大有李白“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”的情懷，並開創了玩石的先河。
拜石這一事件，給了我們一個瘋瘋癲癲的米芾，但是事實上他並不是真瘋，而是真正的大智若愚，這從他的很多實例上都可以看出，米芾的書法造詣很深，徽宗很喜歡他的書法，經常招他進宮寫字，有一次他給皇上寫完字後，非常喜歡皇上的御用硯臺，便對徽宗說：“皇帝的硯臺不能給庶民用，而如今皇帝的硯臺被我用過了，臣子是低等的，既然這硯臺已經被我玷污了，皇上就送給我吧”。皇帝很不捨得的剛把好的說出口，米芾害怕皇帝后悔，抓着硯臺就揣在懷裏跑了，墨水都沒來得及洗，搞得全身是墨水。此外，米芾也是一個關心國家的人，他裝傻並不是完全爲了保護自己讓自己得到利益。這就要說到他拜石的真正“內幕”了，石頭質地堅固、脆硬，由於這一品質，它出如今畫家的畫筆下，被畫家所愛也是情理之中的，但是米芾能瘋到見石就拜還是值得懷疑的，那爲什麼只有在無爲有記載說他認石爲兄，《名畫的創造者》是這樣說的：“米芾知無爲軍後，爲官清正，但是他的上司知州則是一個搜刮民財的老手，把地方百姓搞得民怨鼎沸，人們給他起了個外號叫面老鼠，米芾非常瞧不起這位知州大人，與其沒有私人交往，但是，按照宋朝的規矩，每逢單日就要到州衙去參拜州官。這使米芾很不舒坦。想來想去，米芾想了個辦法。平口米芾喜愛收藏，也收集了一些奇石異物。他讓自己的書僮秦禮擺上那些石頭和異物，自己穿上朝服，對石頭拜了幾拜。米芾拜石的時候，嘴裏還念念有辭“我參拜無知的石頭，因爲石頭是乾淨的，也不拜你骯髒的面老鼠。”米芾拜過石頭後，心情好受了許多，然後再到州衙去議事。從這兒以後，米芾每逢單日，就參拜石頭”。

《滿庭芳》的由來
蘇軾將密雲龍奉爲至寶。除了“四學士”和廖正一，另一位書畫名家米芾，也是蘇軾的座上客。元祐四年（1089），蘇軾出任杭州太守，途經揚州時，曾召米芾前來相見。蘇軾再次拿出“密雲龍”，與他共享。米芾則爲此曾寫下《滿庭芳》，詞題就叫《詠茶》。不言而喻，詞中的“美盼”“嬌鬟”就是朝雲，這一年她二十六七歲，正是女人一生中最爲光豔動人的時刻。只見她在簾外燃起小爐，輕輕倒進瓶中專用的泉水，不一會兒，紫色的沙甌裏色如玉乳，輕濤微翻。朝雲輕挽翠袖，“穩步紅蓮”，恭恭敬敬地將茶獻到客人面前，素有“米癲”之稱的青年米芾早已既醉又癲，愁妒齊翻。直到朝雲歌聲響起，他纔再度清醒，止不住對她頻頻顧盼，心生豔羨，直到曲終人散，他依然“欲去且留連”……

早期書畫簽名
他的書畫作品多爲人所收藏。今人恰恰可以從他自己的書畫題簽上發現“芾”的讀音。原來，米芾早先簽名都寫作“黻”字，而“黻”字只有一個讀音，即唸作“fú”（夫）。米芾在自己寫的《〈王子敬帖〉跋》中說：“崇寧元年（1102年）五月十五日，易跋手裝，時以芾字行，適一紀。”一紀就是12年，從崇寧元年往前推算12年，即爲元祐六年（1091年），這年米芾41歲。也就是說，元祐六年（1091年）米芾41歲時，才改稱米黻爲米芾，這個“芾”是由“黻”改來的，自然應當讀作“fú”（夫）。與“fèi”（肺）音毫不相干。
《人民日報海外版》（2003年04月18日第二版）

米芾之潔癖
世傳米芾有潔疾，初未詳其然，後得芾一帖雲：“朝靴偶爲他人所持，心甚惡之，因屢洗，遂損不可穿。”以此得潔之理。靴且屢洗，餘可知矣。又芾方擇婿，會建康段拂字去塵，芾釋之曰：“既拂矣，而又去塵，真吾婿也。”以女妻之。

米公祠
米公祠，原名寶晉齋，位於無城內，是北宋著名書畫家米芾於宋徽宗崇寧年間守無爲軍時所建。米芾（1051－1107年）字元章，祖籍由山西太原遷居湖北襄陽，人稱“米襄陽”。他爲官清廉，勤政愛民，時人感其德政，在他離任去世後，於米公軍邸的舊址上建米公祠以示紀念。米芾崇尚晉人法帖與名畫，廣爲搜求，不惜耗費巨金。相傳他得王羲之的《王略帖》、王獻之的《中秋帖》、謝安《八月五日帖》及顧愷之的名畫《淨名天女》，戴逵的名畫《觀音》等真跡後將自己的書齋題名爲“寶晉齋”，並將收藏的晉人法帖勒石上碑，稱《寶晉齋貼》。後遭兵火，石刻殘損，繼任無爲軍守葛祜之據米芾拓本重刻，與米刻殘石同置官署，後來曹之格任無爲通判，又重新摹刻，並增家藏晉帖，及米芾書法多種於鹹淳四年（1168年）刻成，名爲《寶晉齋法帖》是帖共十卷，第一至第五卷除米刻謝安《八月五日帖》與王獻之《中秋帖》外，全是王羲之書；第六、七兩卷爲王獻之書；第八卷爲王羲之四子書；第九、十兩卷爲米芾書。原刻至近代又毀於兵火。只有米芾篆書《宋真宗御製文宣王贊》因在學宮戟門，且埋在地下，才保存下來。
時值北宋崇寧三年（1104年），他將3種法帖摹刻上石，並於“寶晉齋”前掘池建亭，即墨池、投硯亭。他公餘之暇在此讀書揮毫，還在公署西側立一形如老翁之石，每天抱笏揖拜，時人以爲怪癖，故稱此石爲“拜石”。原齋毀於兵火，後多次重建，光緒丁丑知縣王峻，建米公祠3楹，門居中，於池之左右蓋耳房3間，環池循勢壘假山，並蒐集米公遺刻“墨池”、“畫菜”2碑和其它石刻入祠內。
如今，米公祠所藏碑刻較前爲多，主要是晉唐以下歷代名家書刻，計一百四十多方，出自五十餘位書家之手。有徐楷、鍾紹京、蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄、趙佶、趙孟頫、唐寅、祝允明、文徵明、沈周、王守仁、王士禎、文天祥、梁同書、成親王等人的法帖。行、草、篆、楷各種書體無不具備，各種流派爭妍鬥豔，各種風格，盡呈異彩，令人敬羨不已。米公祠作爲全省重點文保護單位，它以豐富的歷史文化內涵享譽國內外，尤其在東南亞、日本等國較有影響，每年吸引衆多的遊客前來尋訪。

【墓地資料】
清遠市清新縣文化部門在進行文物普查時，偶然發現北宋大書法家米芾的墓葬。該墓是米芾的衣冠冢，還是真墓？還需要進一步考證。

始修於元末或明初
廣東省民間文藝家協會會員、清遠市民間文藝家協會副主席高峯介紹，清新縣第三次全國文物普查員在該縣秦皇山一帶考察時，偶然發現一座古墓，墓碑上刻有“米元章”3個石刻大字，這引起了專家們極大的興趣。經初步查實，這正是北宋著名大書法家米芾的墓葬。
古墓的石碑上記載着：“大宋太祖考內閣大學士諱芾字元章米府君大人、妣誥封一品夫人米母念六娘鄭氏夫人合葬墓。”該墓於清宣統三年(1911年)，由米氏後裔重修。
經查閱民國版《清遠縣誌》記載：清遠境內的湴塘村米氏，“乃芾裔也，芾十世孫由襄陽於元世遷居湴塘(今清遠境內)”，有族譜記載。
據清新縣光緒年間編寫的《米氏族譜》手抄本記載，“太祖諱芾字元章……太祖婆鄭氏念六娘，生子友仁，合葬在獺凹背。”到了米芾第十世孫，從湖北襄陽南遷到今天的清遠湴塘村，開創了清遠米氏700年的家族史。高峯推測，清遠的米芾墓可能始修於元末或明初，清代多次重修，清新縣湴塘村的米氏族人，是米芾的嫡系後人。

曾遭盜挖
此前，北宋米芾墓一直被認爲是在今天的江蘇省鎮江市鶴林寺西南黃鶴山北坡下，1984年，鎮江市政府對米芾墓進行了重修。此次在清遠發現的米芾墓是衣冠冢，還是真墓？這是文史專家們追尋的問題。
清遠文史專家在向當地羣衆進行調查時瞭解到，10多年前，清遠米芾墓曾遭人盜挖過。盜墓者以爲墓中藏有大量金銀財寶，但一直挖到裝有逝者骨殖的“金塔(瓦罐)”，也沒有挖到值錢的寶貝。數十天後，米氏後人發現祖墓被盜，於是捐資重修。
當年參與重修祖墓的老人回憶，在米芾墓的第一層安放了一個“金塔”，而“金塔”下約0.5米的第二層，才安放有米芾生前的玉佩腰帶，如今，玉佩腰帶被村民取回放在家中珍藏。墓的第三層則安放了一塊瓦片，瓦片上畫有埋葬祖先骨殖的地圖。

骨殖真墓
高峯說：“如果村民所說的情況屬實，則清遠米芾墓很可能是埋有米芾骨殖的真墓。”支撐這一觀點的理由是：一是根據南方衣冠冢的特點，在“金塔”中會安放一塊寫着祖先生平及官銜的銅牌或銀牌，但清遠米芾墓中沒有發現銅牌或銀牌。
二是南方人在某個地方定居後，一般會回到原籍取走祖先的骨殖，到新的定居點重新安葬，清遠米芾墓很可能是後人將祖先骨殖遷葬到這裏。
三是據江蘇的文史專家嚴其林考證，米芾之子米友仁於南宋紹興年間，曾往南遷葬過米芾墓。這與清遠《米氏族譜》中記載的內容相符。

【紀念館】
米芾紀念館（米公祠），於1956 年被湖北省人民政府公佈爲第一批省級重點文物保。該紀念館位於湖北省襄陽市樊城區沿江路的西段，原名 “ 米家庵 ” ，是紀念北宋書畫家、鑑賞家米芾而建的祠宇。米芾能詩文，擅書畫，精鑑別，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱宋代四大書法家。米公祠始建無考，《襄陽縣誌》載：元末明初毀於兵燹，明代曾重修，並由太子太保吏部尚書鄭繼之於萬曆四十七年（公元前 619 年）撰書《米氏世系碑》，記述米氏故里的沿革。

【生平事蹟】
家庭背景
米芾五世祖米信，宋初勳臣。《宋史》卷261有傳，淳化五年（994年）卒，六十七歲。高祖、曾祖多系武職官員。芾父字光輔，官左武衛將軍（一說米芾父名“佐”，徐邦達《米芾生卒年歲訂正及其它二三事考》中認爲後世稱“父佐”當誤。依據是米芾之孫米憲輯錄《寶晉齋山林集拾遺》卷首附載的《故南宮舍人米公墓誌》中談到米芾父親處雲：“父致仕，左武衛將軍。”後人則訛爲“父佐，左武將軍，”也許把“致仕”的仕字訛爲“佐”字，又把致字脫去的緣故。）贈中散大夫、會稽（縣）公。米芾《書史》雲：“濮州李丞相家多書畫，其孫直祕閣李孝廣收右軍黃麻紙十餘帖，辭一雲白石枕殊佳……後有先君名印，下一印曰‘尊德樂道’。今印見在餘家。先君嘗官濮，與李柬之少師以棋友善，意以奕勝之，餘時未生。”由此知米芾在未出生時，其父曾在濮州爲官，喜愛書畫藝術，並精於鑑賞，且“尊德樂道”。
芾母閻氏，因其“侍宣仁皇后藩邸，出入禁中，以勞補其子爲殿侍，後登進士第，恩補校書郎、太常博士，出知無爲軍。逾年，召爲書畫博士，擢禮部員外郎，知淮陽軍。”《宋史》、《京口耆舊傳》、《丹徒縣誌》、《襄陽縣誌》、《全宋詩》、《雞肋編》等均有載。翁方綱《米海嶽年譜》謂芾母“贈丹陽縣太君”。

米芾身世
米芾出生於仁宗皇祐三年（1051年）。米芾《太師行寄王太史彥舟》雲：“我本生辛卯兩丙運，今歲步辛月亦然。”又《晉太保謝安石帖後》有句雲：“餘年辛卯，今太歲辛已，大小運丙申丙辰，於辛卯月辛丑日，餘於辛丑丙申時獲之，此非天耶？”宋仁宗皇祐三年（1051年）是辛卯年，米芾有一方印曰：“辛卯米芾”。由此知米芾生於公元1051年無疑。

少年米芾
《韻語陽秋》卷14載：“元章始學羅遜書，其變出於王子敬。”“《襄陽學記》乃羅遜書，元章亦襄陽人。始效其體至於筆換萬鈞，沉着痛快處，遜法其能盡耶？”《襄陽縣誌·古蹟》：“襄州新學記碑：貞元五年盧羣撰，羅讓行書。……羅讓字景宜，……讓書襄陽學記最有名。米元章始效其作，後乃超邁入神耳。宋人避英宗本生於濮安懿王諱，故或稱羅遜”。米芾《羣玉堂米帖》自敘雲：“餘初學顏書，七、八歲作字，至大一幅，書簡不成。”由此知，米芾是七、八歲時開始學習書法、啓蒙老師是襄陽書家羅讓（或稱羅遜）。
翁方綱《米海嶽年譜》：“五年庚子，手帖雲：餘年十歲，寫碑刻，學周越、蘇子美扎，自成一家，人謂有李邕筆法，聞而惡之。”“五年庚子”，即宋仁宗嘉祐五年（1060年）。
鄒演存《米公祠及米芾族裔脈源考》：“自宋治平四年（1067）隨母閻氏離鄉到京都汴梁，其母內廷侍側英宗高皇后，他自然邀幸得遷，……。”

米芾仕途
魏平柱《米芾年譜簡編》：“神宗熙寧元年戊申（1068年），恩蔭入仕爲祕書省校書郎當在本年。”《全宋詞》：“以母侍宣仁皇后藩邸，恩補校書郎……。”《京口耆舊傳》、《襄陽縣誌》、翁方綱《米海嶽年譜》等載：“黻以母侍宣仁後藩邸，恩補祕書省校書郎。” 神宗熙寧三年庚戌（1070年）二十歲，由祕書省校書郎改臨桂尉。
神宗熙寧八年乙卯（1075年）二十五歲，十月前在臨桂尉、含光尉任，十月後官長沙椽至神宗元豐五年壬戌（1082年）三十二歲。
神宗元豐八年乙丑（1085年）三十五歲，官杭州從事。
哲宗元祐七年壬申（1092年）四十二歲，知雍丘縣。
哲宗元祐九年甲戌（通常稱爲紹聖元年,1094年）四十四歲，由雍丘縣令改監中嶽祠（嵩山）。
哲宗紹聖四年丁丑（1097年）四十七歲，在漣水軍使任上。
哲宗元符二年乙卯（1099年）四十九歲，由漣水軍使任改除蔡河撥發。
徽宗建中靖國元年辛已（1101年）五十一歲，發運司屬官，在江淮間。
徽宗崇寧二年癸未（1103年）五十三歲，由發運司屬官改太常博士、書學博士。
徽宗崇寧三年甲申（1104年）五十四歲，仲春尚在書學博士任，後知無爲軍。
徽宗崇寧五年丙戌（1106年）五十六歲，書畫學博士，禮部員外郎。
徽宗大觀元年丁亥（1107年）五十七歲，知淮陽軍。

米芾子女
神宗熙寧七年甲寅（1074年），二十四歲的米芾在臨桂尉任上，長子米友仁出生。友仁，小名尹仁、寅孫、鰲兒，字元暉，人稱小米。
翁方綱《米海嶽年譜》附考雲：“蓋生於寅歲，故以寅爲小名。由此考之，友仁當生於熙寧七年甲寅也。”
《全宋詞》：“友仁，字元暉，自稱懶拙老人。芾子。生於熙寧五年（1072年）力學嗜古，亦善書畫，世號小米。仕至兵部侍郎、敷文閣直學士。紹興二十年（1151年）卒，年八十。”
蔡肇《故南宮舍人米公墓誌銘》稱，芾有五子，只長子友仁知名。米芾《題贈叔晦》：“叔晦之子道奴、德奴、慶奴，僕之子鰲兒、洞陽、三雄。”岳珂《寶晉齋法書贊》卷19載米芾一帖雲：“能書第二兒，二十歲化去，刳吾心肝，至今皓首之由也。”又《晉紙帖》中雲：“老來失第三子”。這兩個兒子可能就是上面提到的“洞陽”、“三雄”。另二子不詳，或是二女。《耆舊續聞》雲：“世傳米芾有潔癖。方擇婿，會建康段拂字去塵。芾曰：‘既拂矣，又去塵，真吾婿也。’以女妻之。”《池北偶談》曰：“段拂、吳激皆米元章婿。拂南渡後仕至參知政事。激字彥高，入金爲翰林學士，樂府與蔡松年齊名”。

結交蘇軾
蘇軾年長米芾十五歲。
米芾《畫史》有言曰：“吾自湖南從事過黃州，初見公（蘇軾）酒酣曰：‘君貼此紙壁上’。觀音紙也，即起作兩竹枝、一枯樹、一怪石見與。後晉卿借去不還。”《獨醒雜誌》雲：“元豐中過黃州，識蘇子瞻，皆不執弟子禮特敬前輩而已”。
《跋米帖》：“米元章元豐中謁東坡於黃岡，承其餘論，始專學晉人，其書大進。”
魏平柱《米芾年譜簡編》雲：“米芾到黃州拜訪蘇軾無疑，但是，均未言何年、月、日。”因此，研究者有三說：（一）元豐四年說。（二）元豐五年說。朱靖華《蘇軾簡明年譜》於元豐五年下雲：“米芾、董鉞、綿竹道士楊世昌等來訪雪堂。”王文誥《蘇文公詩編注集總案》謂米芾來黃州訪蘇軾在元豐五年三月。（三）元豐七年說。翁方綱《米海嶽年譜》引溫革叔皮《跋米帖》，系米芾訪東坡於元豐七年甲子。魏平柱《米芾年譜簡編》：“三說中以元豐七年說最爲不確。東坡晚年（建中靖國元年）有‘恨二十年知元章不盡’之語，如元豐七年初識，則相差三年。元豐四年雖恰爲二十年，然雪堂未建，米芾訪雪堂則爲虛。”故元豐五年之說較可信。
哲宗元祐元年（1086年），五十一歲的蘇軾六月知登州，十月以禮部郎中召回京，十二月二十日到京。有《與米元章書》：“某自登赴都，已達青社……。復思東坡相從之適，何可復得？”“惟千萬節哀自重。”由此推知，芾父當逝世於本年或本年前一、二年。芾父有“中散大夫，會稽（縣）公”之贈，會稽距杭州甚近。時年米芾官杭州從事。
《全宋詩》卷821蘇軾有《次韻米黻二王跋尾二首》。哲宗元祐二年（1087年）米芾詩《題子敬範新婦唐摹帖三首》。米芾《書史》雲：“當時唱和者黃庭堅一首、蔣之奇詩三首，呂升卿二首，劉詮二首……，共成一軸，亦爲此詩之和詩。”當年（1087年）六月或七月，蘇軾等十六人於王晉卿西園晏集。李伯時繪《西園雅集圖》，米芾作《西園雅集圖記》
哲宗元祐四年（1089年），米芾在揚州。時年五十四歲的蘇軾，四月出京，六月往揚州訪米芾，七月初三日到杭州。蘇軾《書米元章藏帖》：“元佑四年六月十二日與章資平同過元章。”《與米元章》書三則，有言曰：“某以疾請郡，遂得餘杭…，重辱新詩爲送，詞韻高雅，行色贈光，感服不可言也。”又《與錢穆父》書曰：“前日作《米元章山硯銘》。此硯甚奇，得之於湖口石鐘山之側。……因山作硯其理如雲。過揚且伸意元章，求此硯一觀也。”《東坡全集》卷75有《米黻石鐘山硯銘》一首。
哲宗元祐七年（1092年）年，四十二歲的米芾知雍丘縣。翁方綱《米海嶽年譜》雲：“七年壬申九月，蘇子瞻自揚州召還，元章知雍丘，具飲餉之。既至，則又設長案，各以精筆佳墨紙三百列其上，而置饌其旁。子瞻見之，大笑就坐。每灑一行，即伸紙共作字。以二小吏磨墨，幾不能供。薄暮，灑行既盡，乃更相易攜去，自以爲平日書莫及也”。東坡有《與米元章》二書。其一中曰：“過治下得款奉，辱至禮之厚，愧幸兼極。”其二中曰：“臨辱訪，欲往謝，又蒙惠詩，欲和答，竟無頃刻暇，愧負可諒。”由此知，米芾在這期間也訪過蘇軾，雍丘距京較近。
宋·趙令疇《候鯖錄》卷7載：“東坡在淮揚，設客十餘人，皆一時名士，米元章在焉。酒半，元章忽起立，雲：‘少事白吾丈，世人皆以芾爲顛，願質之’。坡雲：‘吾從衆’。坐客皆笑”。魏平柱《米芾年譜簡編》雲：“此事當發生在蘇軾知揚州之後，米芾令雍丘之前”。
蘇軾《記張元方論麥蟲》：“元祐八年五月十日，雍丘令米芾有書，言縣有蟲食麥葉而不食實。”
《京口耆舊》雲：“建中改元（徽宗建中靖國元年，即1101年，—筆者注），坡歸自嶺外，與客遊金山。有請坡題名者。坡雲：‘有元章在’。米雲：‘某嘗北面端明，某不敢。’坡撫其背雲：‘今則青出於藍矣’。元章徐曰：‘端明真知我者也’。自爾益自負矣。”當年，蘇軾染疾，米芾多次謁並送麥門冬飲子於北沙東園。東坡有詩《睡起聞米元章冒熱到東園送麥門冬飲子》。八月中秋，米芾得蘇軾去世噩耗，作《蘇東坡輓詩》五首。序中有云：“辛巳中秋，聞東坡老向以七月二十八畢此世。”
蘇軾《與米元章》書九首中有“嶺海八年…獨念元章”，“恨二十年相從，知元章不盡”之語。
米芾《書紫金硯事》：“蘇子瞻攜吾紫金硯去，囑其子入棺。吾今得之，不以斂。傳世之物，豈可與清靜圓明、本來妙覺、真常之性同去住哉？”

【書畫成就】
介紹
米芾自幼愛好讀詩書，從小受到良好的教育，加上天資聰慧，六歲時能背詩百首，八歲學書法，十歲摹寫碑刻，小獲聲譽。十八歲時，宋神宗繼位，因不忘米芾母親閻氏的乳褓舊情，恩賜米芾爲祕書省校字郎，負責當時校對，訂正訛誤。從此開始走上仕途，自到1107年卒於任。米芾一生官階不高，這與他不善官場逢迎，又爲人清高有關。米芾是一個有真才實學的人，不善官場逢迎。使他贏得了很多的時間和精力來玩石賞硯鑽研書畫藝術，對書畫藝術的追求到了如癡如醉的境地，他在別人眼裏與衆不同，不入凡俗的個性和怪癖，也許正是他成功的基石。他曾自作詩一首：“柴幾延毛子，明窗館墨卿，功名皆一戲，未覺負平生。”他就是這樣一個把書畫藝術看得高於一切的恃才傲物人。
米芾平生於書法用功最深，成就以行書爲最大。雖然畫跡不傳於世，但書法作品卻有較多留存。南宋以來的著名匯帖中，多數刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠，在“北宋四大書家”中，實可首屈一指。康有爲曾說：“唐言結構，宋尚意趣。”意爲宋代書法家講求意趣和個性，而米芾在這方面尤其突出，是北宋四大家的傑出代表。
米芾習書，自稱“集古字”，雖有人以爲笑柄，也有讚美說“天姿轅轢未須誇，集古終能自立家”(王文治)。這從一定程度上說明瞭米氏書法成功的來由。根據米芾自述，在聽從蘇東坡學習晉書以前，大致可以看出他受五位唐人的影響最深：顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。
米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；外形竦削的體勢，當來自歐字的模仿，並保持了相當長的一段時間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；米芾大字學段季展，“獨有四面”、“刷字”也許來源於此；褚遂良的用筆最富變化，結體也最爲生動，合米芾的脾胃，曾贊其字，“如熟馭陣馬，舉動隨人，而別有一種驕色”。
元豐五年(1082)以後，他開始尋訪晉人法帖，只一年就得到了王獻之的《中秋帖》。這先人爲主的大令帖，對他產生了巨大的影響，他總覺得右軍不如其子。但生性不羈的米芾並不滿足於王獻之的字，早在紹聖年間就喊出了“老厭奴書不換鵝”，“一洗二王惡札”。米芾據說學過羊欣，李之儀說，“海嶽仙人不我期……筆下羊欣更出奇”。那麼米芾學羊欣大概在卜居海嶽庵，是元祐六年之後的事情了。
儘管如此，米書並沒有定型，近在元祐三年書寫的《苕溪帖》、《殷令名頭陀寺碑跋》、《蜀素帖》寫於一個半月之內，風格卻有較大的差異，還沒有完全走出集古字的門檻。直到“既老始自成家，人見之，不知何以爲主”時才最後完成了自己風格的確立，大概在五十歲以後。
在定型的書法面目，由於米芾過於不羈，一味好“勢”，即使小楷如《向太后輓詞》也躍躍欲試。這“勢”固是優點，但同時又成了他的缺陷。“終隨一偏之失”，褒貶分明如黃庭堅者應該是比較客觀的、公道的。黃長睿評其書法，“但能行書，正草殊不工”，當時所謂“正”，並無確指，不一定是如今的“正楷”，倘指篆隸，倒也恰當。現存的米芾篆隸，的確不甚工，草書也寫得平平。他後來對唐人的草書持否定態度，又囿於對晉草的見識，成績平平自然在所難免。
米芾作書十分認真，不像某些人想象的那樣，不假思索一揮而就。米芾自己說：“餘寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”(明範明泰《米襄陽外記》)。一首詩，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非箇中行家裏手不能道，也可見他創作態度的嚴謹。
米芾以書法名世，爲北宋四家之一，若論體勢駿邁，則當屬第一。他的成就完全來自後天的努力。他三十歲時在長沙爲官，曾見嶽麓寺碑，次年又到廬山訪東林寺碑，且都題了名。元祐二年還用張萱畫六幅、徐浩書二帖與石夷庚換李邕的《多熱要葛粉帖》。證之其書法，二十四歲的臨桂龍隱巖題銘摩崖，略存氣勢，全無自成一家的影子；三十歲時的《步輦圖》題跋，亦使人深感天資實遜學力。
米老狡獪，偶爾自誇也在情理中，正如前人所云“高標自置”。米芾自敘學書經常會有些故弄玄虛，譬如對皇帝則稱“臣自幼便學顏行”。但是米芾的成功完全來自後天的苦練，絲毫沒有取巧的成分，米芾每天臨池不輟，舉兩條史料爲證：“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”“智永硯成臼，乃能到右軍（王羲之），若穿透始到鍾（繇）、索（靖）也，可永勉之。”他兒子米友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。（據孫祖白《米芾米友仁》）。米芾富於收藏，宦遊外出時，往往隨其所往，在座船上大書一旗“米家書畫船”。
米芾晚年居潤州丹徒（今屬江蘇），有山林堂。故名其詩文集爲《山林集》，有一百卷，現大多散佚。如今傳世有《寶晉英光集》。米芾能書又能詩，詩稱意格，高遠傑出，自成一家。嘗寫詩投許衝元，自言“不襲人一句，生平亦未錄一篇投豪貴”，別具一格爲其長，刻意求異爲其短。
米芾畫跡不存在於世，米芾自著的《畫史》記錄了他收藏、品鑑古畫以及自己對繪畫的偏好、審美情趣、創作心得等。這應該是研究他的繪畫的最好依據。
米芾的成功在於通過某種墨戲的態度和母題選擇達到了他認可的文人趣味。米芾意識到改變傳統的繪畫程式和技術標準來達到新的趣味的目的。究其原因：米芾首先是一個收藏宏富的收藏家，鑑定家，對歷代繪畫的優劣得失瞭然於胸，更多考慮的是繪畫本體的內容；而蘇軾首先是一代文豪，然後才以業餘愛好者的身份來發表他的繪畫觀，較多地以詩（文學）的標準來衡量、要求繪畫，固然不乏真知灼見，但終究與畫隔了一層。
所以後人多是把米芾當作畫家，把蘇軾當作美術理論家來看的。心中叨唸的是蘇軾的畫論，而手中實踐的卻是米家雲山，儘管蘇軾有畫傳世而米芾一無所有。作爲歷史研究，不能不指出米芾的美術思想遠比蘇軾超出他們所處的那個時代。
其子米友仁書法繼承家風，亦爲一代書家。

藝術特點
米芾對書法的分佈、結構、用筆，有着他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。
米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉着痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的着重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。
米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是爲了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。學米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來，論米芾法書，大概可區分爲兩種態度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態度的，可以蘇軾爲代表。

藝術成就
米芾作爲北宋著名的畫家，處在一個文人畫的成熟時代，其繪畫題材十分廣泛，人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不畫；米芾在山水畫上成就最大，但他不喜歡危峯高聳、層巒疊嶂的北方山水，更欣賞的是江南水鄉瞬息萬變的“煙雲霧景”，“天真平淡”，“不裝巧趣”的風貌；所以米芾在藝術風格里追求的是自然。他所創造的“米氏雲山”都是信筆作來，煙雲掩映。
明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：“吾嘗評米字，以爲宋朝第一，畢竟出於東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒於水之奇。”皇帝的詢問書法，米芾自稱自己是“刷字”，明裏自謙而實點到精要之處，“刷字”，體現他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。 從現存的近六十幅米芾的手跡來看，“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現出來，無怪乎蘇東坡說：“米書超逸入神。”又說“海嶽平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬。沉着痛快，當與鐘王並行。非但不愧而已。”米芾的書法影響深遠，尤在明末，學者甚衆，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一“心經”，這種影響一直延續到如今。
米芾除書法達到極高的水準外，其書論也頗多。著有《書史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》、《評字帖》等。顯示了他卓越的膽識和精到的鑑賞力，對前人多有譏貶，然決不因襲古人語，爲歷代書家所重，但過頭話也不少，誚顏柳、貶旭素，苛刻求疵。
米芾傳世墨跡主要有《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《方圓庵記》、《天馬賦》等，而翰札小品尤多。
米芾擅水墨山水，人稱“米氏雲山”，但米芾畫跡不存在於世。但如今唯一能見到的，也很難說是真正意義上的“米畫”——《珊瑚筆架圖》，畫一珊瑚筆架，架左書“金坐”二字。然後再加上米點和題款，米家山水便赫然而出。米芾以畫代筆，頗有意趣。