菊次郎的夏天鋼琴譜完整版 菊次郎的夏天治癒系

《菊次郎的夏天》，在治癒中成長
簡介：這是一部由北野武自編自導自演的清新溫暖力作。一向以暴力審美着稱的北野武，在本片中一改大家熟悉的硬核形象，飾演了一個有些無厘頭的閒散中年。乍一看，它似乎不可信，麻煩，而且基本上沒用。這段孩子和長得像孩子的大人的旅程充滿了笑料。隨着旅程的展開，菊次郎善良溫暖的心漸漸浮現，讓人感動落淚。這段旅程是少年正男逐漸認識世界的成長過程，也是中年菊次郎發現自我、對人生有了新感悟的過程。片中淺草、濱松、天龍川等地的美景，伴隨着久石讓悠揚的音樂，也讓人心曠神怡。這部電影廣受好評，沒有在戛納電影節上獲得金棕櫚獎。
第一部：
《菊次郎的夏天》由日本電影導演北野武自編自導自演，榮獲第52屆電影節最佳影片獎戛納電影節提名影片。講述了小學生正雄因暑假的到來而苦惱的故事。父親從小喪父，母親在外地打工。正楠不能像其他孩子一樣享受一家三口的旅行。他對此非常沮喪。於是他決定離家出走尋找母親。一次偶然的機會，他和一個長相粗獷的叔叔開始了暑假之旅。
在艱難的尋找親人的路上，他們遇到了形形色色的人，也結識了人與人之間的友誼。漫長的旅途給了正男一個有趣的假期。雖然沒有得到媽媽的照顧，但因爲菊次郎叔叔的照顧，他留下了美好的回憶。在和正男相處的過程中，菊次郎叔叔漸漸學會了正視自己的內心，長大了。
沒看過電影的人一定以爲海報上的可愛小男孩就是“菊次郎”。看完電影才知道，這個可愛的名字是屬於一個叔叔的。《菊次郎的夏天》是一部溫暖治癒的電影。兩條線索貫穿全片，一是孩子的假期尋愛之旅，二是大叔直面內心，實現成長的過程。
影片採用獨特的敘事方式，從兒童和成人的角度賦予影片不同的故事情境。雙線敘事的故事表達相得益彰，呈現出旅途中孩子和大叔內心成長的溫馨故事。菊次郎表面上是陪正雄找媽媽，但另一個深層含義是表達正雄陪菊次郎找回童年的缺失，正視內心的遺憾，完成生命的過程。內在的自我成長。
影片的配樂優美靈動，直到今天都是非常經典的電影音樂。甚至有超越電影本身熱度的勢頭。《夏天》由享譽全球的電影配樂大師久石讓製作。主題鮮明歡快，以聲抒情，細膩地表達了影片的整體意境。人們聽到這首曲子，就會想起正楠活潑的身影。音樂與故事的完美融合，讓影片從視覺到聽覺，從結構到情感融爲一體。
《菊次郎的夏天》搞笑又幽默，荒誕又幽默。而這部時不時充滿笑點和段子的影片，處處都充滿溫情。讓觀衆在輕鬆的氛圍中感受生活和童年。成長感悟的簡單表達。
第二部：
《菊次郎的夏天》是北野武最好的代表作，也是不可多得的經典之作世界電影史。這是“一部關於童年的電影，一部關於成長的電影，一部關於夏天的電影”。影片講述了武叔的糊塗、嘮叨的痞子以及他一路上遇到的種種人情：變態的基佬，天真善良的酒店服務員，性格迥異卻同樣熱血的戀人，周遊列國的流浪詩人，黑手黨收保護費的打手，惡毒善良的飛車，在一連串冷幽默中緩緩展開，讓影片結束時熱淚盈眶。傷心的淚水，臉上卻綻放出欣慰的笑容。這種笑中帶淚，是比掌聲更有說服力的體驗。
一開始我還以爲那個呆板內向孤獨的男孩就是菊次郎，結果北野叔叔笑着說：“原來是菊次郎！媽的，走吧！”然後突然發現這個夏天是一箇中年大叔內心還是個大孩子的故事.
在這裏整部電影也得到了昇華，從童年的奇遇變成了一部適合每個成年人的自愈片。
無學無能，遊手好閒，好欺負膽小，愛撫，心胸狹窄，愛報復，愛佔小便宜……菊次郎就是這樣一個隨處可見的中年大叔，因爲賭輸了不得不步行搭便車去東京，我沒有背景卻想紋個可笑的紋身，不會游泳卻喜歡擺架子，別人不搭便車我就偷偷砸車玻璃報仇，偷別人喫的，攔車路上釘釘子，趁着小便宜在廟會上捱打……
不過就是這樣一個可笑又可憐的大叔，在萬里的旅途中從不表示任何的遺憾和抱怨，只爲幫助小男孩實現見媽媽的夢。
他們千辛萬苦才找到解放軍從母親住的地方，菊次郎一直徘徊在一所陌生的房子門口，不忍上前。面對正男媽媽的新家，菊次郎一定想起了很多往事。在過去不堪回首的歲月裏，他或許也找到了私奔的媽媽，或許看到了不想看到的場景，或許被新的家庭推來推去，正因如此，簡單的動作，爲成年的菊次郎叔叔，還心有餘悸，守在門口不敢多問。
果然，歷史再次重演。正男的媽媽已經有了一個完美和諧的新家，正男成了多餘的人，菊次郎只能帶着小男孩傷心地離開。
小男孩嗚咽着，淚流滿面；叔叔的臉麻木了，我的心在流淚。海風一吹，心有不甘的大叔想回去質問女人，但還是作罷。也許他經歷的童年創傷告訴他，他可以得到答案如果他想不問的話。最後，他只是在路邊隨手抓起一個天使鈴鐺作爲無奈的道具，撫慰着小男孩受傷的心。“媽媽留給你的，只要敲響天使鈴，媽媽就會出現。”當然，拿着這個風鈴是不可能見到他媽媽的，但是菊次郎叔叔用這個方法來保護小男孩的心臟，卻讓人哭笑不得。
整部電影並沒有以小男孩尋找媽媽的旅程結束。大叔的童年治癒之旅是整部電影的高潮。
在久石讓大師清脆輕盈的鋼琴聲中，從水中蘆葦上的青蛙，喫菜葉的毛毛蟲，到蔚藍的大海，閃爍的星空，青草的清香，還有人的歌聲蟬聲滿山滿眼綠，童年的夏日畫作，表現在菊次郎和另外三個男人：好男人、胖男人、禿頭男人，四個同樣被社會拋棄的邊緣人，肆無忌憚地和一個小男孩玩耍。
“不過是一羣無聊寂寞的大人，找藉口陪孩子玩罷了。”北野武自己是這樣解釋的。
遊戲進行到一半，有一段耐人尋味的情節，也是全片最感人、最出乎意料的一幕：孩子般的童心讓菊次郎想起了自己的母親，突然意識到，原諒她或許並不難，所以他決定去敬老院看望母親，可是到了敬老院，菊次郎才發現，單純的見面是那麼的難。臨近故鄉，更是膽小怕事，不敢問人。風雨歲月過後，母子二人隔着寬闊的水域，不可能面對面坐下來談心。
他只能繞到屋外，透過朦朧的玻璃，靜靜地看着顯得有些落寞和癡呆的母親。所有的艱辛和人類的遺憾。
隔音隔風，既朦朧又清澈，近在眼前，遠在天邊，既牢不可破，又如玻璃一觸即碎，正是許多事情和情緒在歲月裏總和。或許他已經原諒了他的母親，但半生的傷口需要時間才能癒合。
我們終於明白了爲什麼流氓淘氣的大叔執意要帶小男孩去找媽媽了。與其說小男孩是在尋找媽媽，倒不如說是大叔在尋找童年丟失的快樂和純真。
正如人之初，每個人都如花般純潔美麗，但在經歷了世俗的欺凌之後，每個成年人都千瘡百孔，千瘡百孔。
誰的童年沒有遺憾？回頭看看我們成長的原生家庭，雖然我們可能不像沒有標準的小男孩和大叔除了陪伴和照顧他們，我們的父母大多也是從不完整的童年成長起來的。在懵懂中長大，他們也受過這樣或那樣的傷害，有這樣或那樣的瑕疵。他們扭曲的人性和普通的智慧不懂得養育我們，甚至在不經意間傷害了我們。
但是，作爲成年人，我們應該爲自己未來的命運負責。我們可以有回憶和反思，但更重要的是，我們要學會撫平曾經遭受的創傷，讓自己重獲自由感。浪漫的童年回憶，尋求迴歸心靈的純潔！培養美好的性格，收穫甜蜜的緣分！
第三部分：
這是一個小可愛和老流氓的故事。炎熱的暑假。正南，一個從小失去父親，跟着婆婆長大的小男孩，無意中在家裏找到了素不相識的媽媽的照片和住址。他決定找到他“在遠方工作”的母親。鄰居阿姨好心資助路費，並請丈夫武田先生陪同正男。武田是個愚蠢的老混蛋。同一天，妻子給的賭馬錢全輸光了，兩人只好步行搭車與好心人一起前往目的地居住。幾經周折，我到了媽媽的住處，才發現媽媽有了新的家。這個故事很簡單。
從小跟着婆婆一起長大的正男小男孩，有着異於同齡人的沉穩，少了幾分孩子氣。武田賭馬的時候，讓正雄選擇賭號，不管是微笑還是咄咄逼人的讓他選，無論輸贏，正雄都沒有任何的喜悅和恐懼。武田讓正男在臉上畫鬼臉，化妝和同情搭車，他聽話到不行'等會兒不搭便車了，他淡定地說，大叔，這招好像不管用了。幾經千辛萬苦，終於到了媽媽家的地址。武田去查看是否找對地方了，而正雄則遠遠地站在路邊。前一天晚上，他幻想着能見到他的母親，必須在她家住一晚。.正男看着武田受傷流血，二話沒說就走開了。不多時，他就把從藥房買來的藥拿來了。所有這些表演鏡頭，這只是一個三年級的小男孩。
武田是個老流氓，也就三十四十歲左右，隨便罵一句，嗯，真是個流氓。從一開始，他把妻子給的錢都弄丟了，還搜了正楠的錢。交不起出租車費，他趁着司機方便下車，嘩啦一聲開走了。住酒店逼前臺管r安排住房，並威脅經理離開時將他們趕走。在等車的時候，他偷偷和一個自稱是銀行家的路人交換食物。騎上車，讓小可愛裝可憐，然後在路上故意讓釘子扎破輪胎（這樣我們就可以幫車主，車主不讓我們搭車）。強行搶奪摩托車手的護身符。在狂歡節上，用艱苦的、不正規的手段，贏取小獎品。哈哈，他真是個流氓。
看着一路上潛移默化的孩子們的感性與平靜，正楠發現媽媽在有了新的家庭後情緒低落、失落。武田對自己說，原來他和我一樣。
武田把別人的食物換掉了，卻把食物給了正男，說他不餓而是在垃圾堆裏找喫的。被偷走的護身符送給了正楠，被告知是留給他的正南的媽媽。看到正楠鬱鬱寡歡，指揮作家，被劫安全福的兩個摩托車手和正楠玩起了各種有趣的遊戲。這就是片中的正楠終於開始像個孩子了，笑得像個孩子。我不想用開心這個詞，但我終於笑得像個孩子。
影片的前半部分充滿了零碎的事件，節奏比較緩慢沉悶，只有音樂輕快，請相信你一定要堅持看下去。最後，正雄對武田說，叔叔，謝謝你！對了，叔叔，你叫什麼名字？矢賀、菊次郎！