泛舟大明湖

譯文
等待的杜仁杰還沒有到
長白山前流淌着繡江水，水面上鋪放開的荷花綿延數十里。
我細細地觀賞水底的青山，更覺得山色佳麗無比，就像是一團朦朧青煙，隨波盪漾，收攏不起。
青山從陽丘蜿蜒西來，流下這宛曲的碧水，彷彿是天公有意點染，向人間扔下半截玉環。
昨天我來到大明湖上，舉起了酒杯暢飲，繡江的千姿百態，清晰地湧入我的眼簾。
等到晚間的清涼襲來，駕一葉小舟橫渡東城，水色黯淡呵荷花深稠，就像是前頭已無去路。
江上的女神，真不愛惜那荷花的芳香，竟忍心讓它，凋零在寒冷的秋風秋露。
女神的衣襟芳香如蘭，散發陣陣香氣，羅襪輕盈，翩翩起舞，湖面微波輕輕顫動。
便是那《晚晴賦》的妙筆，也畫不出荷花的翩然情趣，杜樊川徒然地寫盡風騷，也只好全用來誇讚白鷺。
我這時如同駕着鸞鳳，飛行在天上追逐神仙，只見那金枝上綠穗飄甩，晃動在我的身後身前。
我痛飲一醉眼花耳熱，只覺得不夠放縱自然，索性高唱起吳地的歌曲，痛快地叩打兩邊的船舷。
有心要喚請才子杜牧，搖動他酣醉的生花筆桿，姑且把這段風流情事，用詩篇傳付後世的歲年。

註釋
大明湖：位於今山東濟南北郊，爲小清河的上游，方圓九里，湖水清澈，有匯泉寺、歷下亭、南豐祠、小滄浪亭等名勝，風景佳麗。
杜子：對杜仁杰的敬稱。杜仁杰，字仲梁，濟南長清人，元初散曲家。
長白山：也稱會仙山，在山東鄒平南。因山中雲氣常白，故名。繡江：發源於長白山下，周圍三十餘裏。
蒼煙：蒼茫的雲霧。
陽丘：地名，在今山東章丘東南十五里。
青一灣：形容彎曲青色的繡江水。
半玉環：圓形的碧玉中有孔。這裏喻繡江環行的水面。
“大明湖上”句：指詩人與友人在繡江亭中豪飲。詩人在《濟南行記》中雲：歲乙未秋七月，至濟南，秋荷方盛，紅綠如繡，令人渺然有吳兒洲渚之想。此遊至瀑流者六七，宿天泉庵者三，泛大明湖者再，遂東入水柵。柵之水名繡江，發源長白山下，周圍三十四里。府參佐張子鈞、張飛卿觴予繡江亭。漾舟荷花中十餘裏。樂府皆京國之舊。劇談豪飲，抵暮乃罷。
眉睫間：在眼前。
棹（zhào）：船槳。也指用槳划船。
東城：城東部。
江妃：江上的女神。
水芝：荷花的別名。暗含當權者踐踏人才。
狼藉（jí）：雜亂不堪。這裏是形容荷花凋零散落的樣子。
蘭襟：猶言香襟，散發着蘭花香氣的衣襟，舊指美麗女子的衣襟。
鬱鬱：香氣勝多的樣子。此處把荷花比作女神的衣飾。
“羅襪”句：化用曹植《洛神賦》：“陵波留步，羅襪生塵”語意。羅襪，羅制襪。盈盈，美好的樣子。微步，輕步，形容江妃在水面上行走時輕盈的體態。此隱指荷花在微風中顫動的情景。
晚晴一賦：唐詩人杜牧作《晚晴賦》，吟詠黃昏時的荷花和白鷺。賦中着重寫白鷺的風采，而未着力描寫荷花。因此元好問說它“畫不成”，也就是沒充分表現出荷花的美色之意。
畫不成：沒有描寫成功。
枉（wǎng）：徒然。著：在這裏意爲表述，描繪。
風標：（優美的）風度，儀態。
驂（cān）鸞（luán）：乘駕鸞鳳。驂，古代駕車時套在車前兩旁的馬。這裏用爲動詞，意爲乘駕。鸞，鳳凰一類的鳥，古代傳說中，只有神仙才能乘鸞駕鳳。
散仙：道教用語，指未受仙職的仙人，這裏指放蕩不羈自由閒散的人。
金支翠蕤（ruí）：用黃金或銅以及翠羽等裝飾的樂器，既指荷葉，也指伴遊的樂隊和舞妓們。金支，樂器上的金（或銅）制的支柱，上面裝飾有流蘇等穗狀飾物。翠蕤，翠羽製成的飾物。蕤，指下垂的纓類裝飾物。
眼花耳熱：看得眼花，喝得微醉。
不稱意：不稱心如意，氣氛雖熱烈，縱情豪飲，伴隨歌舞彈唱，但內心是悲愴的，只是逢場作戲而已。
吳歌：泛指古吳地（今江蘇一帶）的歌曲。吳，古代指今江蘇的大部分和安徽、浙江的一部分地區。
喚取：喚得，叫來。取，語助詞。
樊川：指杜牧。因晚年居長安南樊川別墅，故後世稱“杜樊川”，著有《樊川集》。這裏是用來指杜仁杰。
風流：流風餘韻。
聊：姑且，勉強。
付他年：留給以後的年代。

蒙古太宗窩闊臺七年（1235），元好問東遊濟南，遊歷至大明湖，深爲陶醉，於心曠神怡中寫下這首詩歌。

全詩可共分爲三層，前六句爲第一層，泛寫繡江山清水秀。

《泛舟大明湖》一詩，雖以大明湖爲題，卻從長白山腳下的繡江啓筆，以遼闊的視野和細膩的筆觸，爲明湖之美鋪設了獨特的背景。“長白山前繡江水，展放荷花三十里”，詩人憑藉對繡江的遊歷記憶，以“展放”二字描繪出繡江中荷花盛開的盛景，與即將描繪的大明湖形成異曲同工之妙，不僅水脈相連，更在景色上互爲映照。

“看山水底山更佳，一堆蒼煙收不起。”此句轉向對繡江至明湖間山水景色的描繪，南岸羣山蜿蜒，蒼翠欲滴。古時這裏景緻自然天成，空氣清新，水質清澈，羣山倒映水中，如同深黛色的煙雲，遊船穿梭其間，山影搖曳，變幻莫測，使詩人發出“水底山更佳”的讚歎。

“山從陽丘西來青一灣，天公擲下半玉環。”詩人繼續發揮想象，將這一帶山巒的輪廓比作半個玉環，其碧綠如玉，非人力所能及，以“玉環”之喻，生動形象地描繪了山巒的形態與色彩。

接下來，“大明湖上一杯酒”至“枉著風標誇白鷺”的十句，則將筆觸聚焦於大明湖，描繪了泛舟湖上的情景與詩人的豐富想象。“大明湖上一杯酒，昨日繡江眉睫間”，詩人一杯酒下肚，彷彿又將思緒拉回到與繡江相似的明湖，朦朧中兩景交融，爲明湖之美增添了更多韻味。

“晚涼一棹東城浪，水暗河深若無路。”詩人描繪了在晚涼時分，乘船經過東濼水至明湖的情景，荷葉密集，水面昏暗，似乎難以找到前行的道路，更增添了幾分神祕與探索的樂趣。“江妃不惜水芝香”至“羅襪盈盈見微步”，本意是寫滿湖的荷香，卻推出了江妃，說江妃不憐惜荷花的香氣，實在是因爲荷花太多了不稀罕了，便盡情揮灑，任馨香飄散在秋風夜露之中。江妃的衣袖中散發着芳香，邁着款款腳步出現在湖面風影裏。是寫江妃也是在寫荷花，寫到此處，詩人已完全被明湖景色所折服，用大膽浪漫的想象，人格化地寫荷田之美。

最後六句，寫酒興正濃不能自抑的神態與自負其才。“晚晴一賦畫不成，枉著風標誇白鷺”，借用杜牧寫《晚晴賦》的典故，說即使是大詩人杜牧，也描繪不出而今的勝景，只能徒然地誇誇白鷺鳥的風姿罷了。“我時驂鸞追散仙，但見金支翠蕤相後先”，詩人讓想象任意馳騁，行舟在湖水之上，像仙人一樣乘上青鳥飄然升空，追逐着不知名的神仙，但見兩旁重重疊疊的繁花綠葉連綿相屬，望不到邊際。“眼花耳熱不稱意”至末尾是說，如此良辰美景，直看得我眼花繚亂，暢飲美酒仍不能盡情表達內心的快意，於是禁不住輕叩船舷，吟唱優美的江南曲調，抒發情懷。恨自己無佳句摹寫出眼前之狀，只有將此心願留待他日，請杜先生搖着醉筆，描畫這快活風流的情形。

該詩最大的藝術特色在於佈局奇特，富於變化，將動與靜、明與暗、寫意與工筆、遠景與細處、幽深與開闊、寫實與虛幻、簡筆勾勒與濃彩重墨相結合，描繪出了一幅變幻莫測、絢麗多姿的山水畫卷。詩人還善於化用前人典故和詩句，以期豐富詩的內涵。

這首詩可以分爲三層，前六句爲第一層，泛寫繡江山清水秀。“大明湖上一杯酒”至“枉著風標誇白鷺”十句爲第二層，寫乘舟泛遊的情景與豐富的想象。最後六句，寫酒興正濃不能自抑的神態與自負其才。該詩描寫了大明湖秀麗景色，詩中詩人利用神話傳說和誇張的想象，把大明湖讚許爲人間繪不出的仙境，又化用或暗用前代詩人的詩意，增加了詩的韻味。全詩格調高昂，氣勢豪邁。