出塞

譯文
飄飛的蓬草就像那遠徵之人，不辭千里地向前驅馳。
邊塞的天空，唯一可見的飛鳥只有大雁，關隘四周也只生長着榆樹。
背對着山嶺眺望着那些舊日營壘，繫好馬匹，辨認着那殘留的蒲草。
靠着部下騎兵的探察，送來了月支國的地圖。

註釋
出塞：樂府《橫吹曲》舊題，漢武帝時由李延年根據西域傳入的樂曲改制而成，內容描寫將士的邊塞生活，今古辭已亡。
飛蓬：指枯後根斷遇風飛旋的蓬草。
徵客：指作客他鄉的人。
長驅：長途向前驅馳。
塞禽：邊塞上的禽鳥。
關樹：邊關之地的樹。
但：只。
榆：榆樹，落葉喬木，葉卵形，花有短梗，翅果倒卵形，稱榆莢、榆錢。
背山：背對着山。故壘：古代的堡壘。
繫馬：拴馬。
餘蒲：指經過戰亂殘留下來的蒲柳。蒲，蒲柳，又名水楊、蒲楊，多生於水邊。《詩紀》雲：“《三秦略記》：‘秦始皇至東海，蟠蒲繫馬，至今其地蒲生皆緋結。’”
因：憑藉，靠着。
麾下騎：即部下的騎兵。
月支：又作月氏，古代西北地區遊牧民族，曾於西域建月氏國。此代指敵軍。
圖：圖籍，國家的版圖。

首聯寫征途之邊遠。飛蓬，詩人藉此來形容自己出塞途中的孤獨與淒涼。按照通常的句式，這兩句應爲“徵客似飛蓬，長驅自千里”，詩人加以顛倒，用意在於突出“飛蓬”“千里”的意象，烘托征途之悽苦與漫長。詩人在《寄梁處士周弘讓書》一文中有“徵蓬長逝，流水不歸”之語，於此詩句中，乃已滲透了詩人所懷的“長逝不歸”的淒涼。

頷聯描寫塞外之景。但見曠野之上，飛禽走獸難覓蹤跡，唯餘大雁翱翔；草木稀疏，僅榆樹挺立。此景之概括，盡顯塞外之荒涼，而“唯”、“但”二字，更巧妙地勾連起詩人心中對江南繁華景象的深切懷念。南國的花團錦簇、鶯歌燕舞、碧波盪漾，與眼前這黃沙漫漫、寒風凜冽的塞北，形成了鮮明而強烈的對比。身爲文人卻身披戎裝的詩人，對這份差異的感觸尤爲敏銳，記憶尤爲深刻，正如王褒入北前所作《燕歌行》所展現的那般，悽切之音，盡述關塞苦寒，非親身經歷難以言喻。然“塞禽唯有雁”之句，其意遠不止於描繪塞外荒涼。雁之南飛，觸動了詩人內心最柔軟的思鄉與憂國之弦。飛蓬與飛雁，兩者並置，對於跋涉於塞上的徵人而言，皆是觸動愁緒之物。而詩人，更因其獨特的南遷經歷，使得“雁”字承載了更爲複雜而深沉的情感——既有對家的深切思念，亦有對故國的無盡憂慮。明代張溥在《王司空集題辭》中的評價，恰切地揭示了詩人這種情感與身份交織的複雜性。故而，“塞禽唯有雁，關樹但生榆”之句，質樸中見雄渾，言簡而意遠，引人深思，回味無窮。

頸聯繫舊戰場所見。詩人背倚崇山，遠眺而去，滿目皆是斑駁的故壘，它們靜靜地訴說着往昔的烽煙；而當詩人繫馬細尋，那些殘破的軍營，雖已輪廓模糊，卻依然能依稀辨識。“看”與“識”二字的運用，堪稱精準傳神。“看”字直指故壘的破損明顯，一目瞭然；而“識”字則微妙地表達了餘留痕跡的難以辨認，需細心方能辨識。兩字各得其妙，相互間不可替代，精準捕捉了詩人探尋舊戰場時的細膩情感與深刻體驗。

尾聯點出這次出塞的原因。正當詩人沉浸於古戰場的沉思之際，忽見麾下將士策馬而來，手中緊握的，是敵方小月氏的佈防圖。王褒，這位在北周曾任車騎大將軍的勇士，其徵戰生涯中不乏輝煌篇章，而今面對“月支圖”，不難推測，他此次出征，正是爲了抵禦小月氏對北周疆土的侵擾。至於戰爭的最終走向，詩篇在此處巧妙留白，留給讀者無限的遐想空間。然而，從詩人“看故壘”的沉穩與“識餘蒲”的敏銳中，我們不難感受到他對於即將到來的戰事，已做好了充分的戰略準備與心理建設，展現了一位智勇雙全的將領形象。

王褒的前半生是在梁朝度過的，南朝的文學氣氛對他薰陶很深，他的前期詩歌是以“淹雅纖巧”見長的，但這首詩卻意境廓大，語言上能盡洗鉛華，絕無琢飾，是大異於他作的。這首詩中間四句對仗工整，音韻和諧（但有對無粘），顯示出從新體到律體演進的步伐，同時也在一定程度上體現了南北詩風的初步融合。

王褒原爲南朝的宮廷文人，所寫樂府詩，在南梁時就具備一種清新剛健之氣。王褒歸北後的創作，由於受到北方生活風俗的影響，一洗南朝宮廷文學的脂粉氣，詩歌內容較之過去充實了許多，風格也發生了很大變化，寫下不少樸素剛健的作品。這首《出塞》明顯屬入周之作，是其中的代表作。

這首詩是一首典型的邊塞詩，前兩句總寫千里塞外廣闊荒涼的景象，烘托征途之悽苦漫長；三、四句從大雁和榆樹落筆，進一步突出塞外的荒涼，並暗含與江南秀麗風景的比照；後四句句轉向人物行動的描寫，並在最後緊扣“出塞”題目，道出此次出塞的目的。這首詩用辭度句於平淡中見功力，質實中現風神，全篇氣象蒼茫闊大，風格剛勁遒健，聲調悲涼雄壯，充分顯示了詩入由南入北後的詩風轉變。