及東魯二稚子

譯文
吳地的桑葉已經變得碧綠，蠶也已經蛻皮三次進入休眠。
我的家還遠在東魯，那裏的田地有誰在耕種？
我想趕上春耕已經來不及了，乘船沿江回去也覺得心裏茫然。
南風吹來，把我的思鄉之心吹起，飄落在故鄉的酒樓前。
樓東邊有一棵桃樹，枝條高聳，籠罩在青煙之中。
這棵樹是我臨走時栽下的，一別到現在已經三年。
桃樹如今長得和酒樓一樣高了，我卻還在外漂泊沒有回去。
我的女兒平陽，手摺着桃花，倚在桃樹旁邊盼我回家。
她折下桃花卻見不到父親的面，眼淚像泉水一樣嘩嘩流淌。
我的兒子伯禽，已經和姐姐差不多高了。
姐弟倆並肩走在桃樹下，又有誰能撫着他們的背給予憐愛？
想到這些，我心裏七上八下，一天比一天憂心如焚。
撕下一塊白絹寫下遠別的愁懷，藉着這首詩，我彷彿又回到了汶水邊上。

註釋
東魯：即今山東一帶，春秋時此地屬魯國。
吳地：即今江蘇一帶，春秋時此地屬吳國。
三眠：蠶蛻皮時，不食不動，其狀如眠；蠶歷經三眠，方能吐絲結繭。
龜陰田：《左傳·哀公十年》：齊國歸還魯國龜陰田。杜預注：“泰山博縣北有龜山，陰田在其北也。”這裏藉此指李白在山東的田地。
春事：春日耕種之事。
酒樓：據《太平廣記》所載，李白在山東寓所曾修建酒樓。
拂青煙：拂動的青煙，形容枝繁葉茂狀。
向三年：快到三年了。向：近。
旋：還，歸。
撫背：撫摩肩背；長輩對晚輩的撫愛舉動。
此失次第：失去了常態，指心緒不定，七上八下。次第，常態，次序。
裂素：指準備書寫工具之意。素，絹素，古代作書畫的白絹。
之：到。
汶陽川：指汶水，因汶陽靠近汶水故稱。

這首詩以深情的筆觸表達了李白對兒女的骨肉思念。開篇從眼前景物寫起：“吳地桑葉綠，吳蠶已三眠”，描繪出江南春色。詩人身在南京，看到桑葉碧綠、春蠶將結繭，觸景生情，想到東魯家中的春耕農事。自己漂泊在外，歸期不定，龜山北面的田園無人耕種，心中不禁焦慮萬分。離家將近三年，他對山東的家庭、田地、酒樓、桃樹、兒女等一切都一往情深，尤其對兒女傾注了最真摯的關愛。他想象一雙小兒女在桃樹下玩耍的情景——此時他們的母親許氏已經去世，不知有誰撫背憐愛。想到這裏，詩人肝腸憂煎，無奈之下只得取出白絹，寫下無盡的思念，及往遠在汶陽川的家人。全詩洋溢着慈父特有的撫愛之情。

這首詩最突出的藝術特色是想象奇警而華贍。“南風吹歸心，飛青酒樓前”，詩人的心瞬間飛越千里，在讀者眼前展開一組生動的畫面：任城的酒樓、樓東蔥蘢的桃樹、女兒平陽在桃樹下折花、折花時因思念父親而淚如泉湧、兒子伯禽與姐姐並肩玩耍。詩人把事物的形象和神態想象得細緻入微：小女“折花倚桃邊”的嬌嬈嫺雅，“淚下如流泉”的傷感，小兒子“與姊亦齊肩”的身高，都栩栩如生。尤其“折花不見我”一句，連女兒的心理活動也一併摹寫，足見想象之細密、思念之深切。

接着，詩人從幻境回到現實，讀者又看到他自己“肝腸日憂煎”的模樣和“裂素寫遠意”的動作。誠摯的懷鄉思兒之情躍然紙上。全詩結構自然：由見吳人勞作而思家中春耕，由春耕而及家中的桃樹，再由樹及人，抒發對兒女的思念，結尾點明題意。整首詩如同一封家書，親切而充滿關愛。

藝術想象必須蘊含熾熱的感情。李白這首充滿奇麗想象的作品，正是以飽滿的情感驅動畫面，使神韻飛動、感人至深，堪稱真正的藝術創造。

據詩題下注“在金陵作”可知，此詩作於金陵（今南京），創作時間當在唐玄宗天寶七載（748年）至九載（750年）之間，有人認爲是在天寶八載（749年）所作。天寶三載（744年），李白因在朝中受權貴排擠，懷着抑鬱不平之氣離開長安，就在他寓居金陵時寫下了這首親切感人的詩篇。

《及東魯二稚子》是一首五言古詩，爲一篇情深意切的及懷詩。此詩形同一封家書，由見吳人勞作而思家裏當是春耕時節，繼而對家中的桃樹展開描寫，隨即由樹及人，遙及及居東魯的兒女，充滿關愛，抒發了濃烈而真切的思念兒女的骨肉親情。全詩感情真摯，筆觸細膩，神韻飛動，可見想象之細密、思念之深切。