如夢令·池上春歸何處

譯文
池塘邊的春天，究竟回到了何處？滿眼都是飄落的花瓣、飛舞的柳絮。孤寂的客館裏靜悄無人聲；我從夢中驚醒，夢裏那條月光下的堤岸歸途，卻已斷了蹤跡。滿心無措，滿心無措，只好坐聽窗外五更時分的風雨。

註釋
夢斷：夢醒。
無緒：沒有興致。

這首詞的開篇兩句，道盡作者對春光消逝的嘆惋。“池上” 這一問陡然生出，滿含惋惜、無奈與迷茫。隨後作者描摹漫天 “落花飛絮”，場景同樣圍繞 “池上” 展開，這些紛飛的落花與飄絮，紛紛揚揚灑落池面，伴着流水漸漸遠去。面對這般景象，多年謫居漂泊的秦觀，心中自然湧起無盡春愁。這份 “春愁” 已不似某些婉約詞人筆下的閒愁，此時他心中的愁緒，既有對歲月流逝的慨嘆，更有對功業無成、生命漸至盡頭的無盡悲涼。​

“孤館”“夢斷” 兩句，恰是這種悲涼的寫照。“夢斷” 二字點明，開篇兩句所寫的景象，是作者從夢中驚醒時剎那間的所見。從後文可知，作者醒來時剛至 “五更”，天色微明，“悄無人” 的境況正與此時相合。詞人從 “月堤歸路” 這般重返故鄉的美夢中醒來，卻見自己仍身處 “孤館”，身邊既無親人，也無摯友；放眼屋外，滿是春光逝去的落寞，此情此景，勾起作者無盡哀傷。​

於是詞人孤寂靜坐，默默承受這份哀傷，“無緒，無緒” 四字，如吟唱般將這份哀傷傾瀉而出。“無緒” 裏藏着 “無奈”，含着 “無計”，裹着 “無情”，也帶着 “無聊”，種種複雜心緒，全濃縮在這兩句簡短的嘆息裏。宋代胡仔在《苕溪漁隱叢話》後集卷三九中記載：“東坡言《如夢令》曲名，本爲唐莊宗所制，一名《憶仙姿》。因嫌其不雅，故改名《如夢令》。莊宗所作此詞，卒章雲‘如夢，如夢，和淚出門相送’，曲名即取自此句。”《如夢令》這一詞調的定名，正與詞的下闋這兩句相關，故而詞人使用這一詞調時，常會在這兩句上潛心琢磨。譬如李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》中的 “知否，知否”，生動勾勒出疑問與感傷的語氣，深受世人讚賞；秦觀另一首《如夢令·遙夜沉沉如水》以 “無寐，無寐” 收尾，極爲警醒凝練；而這首詞裏的 “無緒，無緒”，同樣含蓄深沉，絲毫不遜色於前後諸家之作。​

“簾外五更風雨” 一句頗具象徵意味。作者從美夢中驚醒後心緒難平，聽着簾外的風雨聲，隱隱預感更糟的厄運即將降臨。全詞以此作結，透着徹骨的絕望，由此可窺見這一時期秦觀的心境。這一句同時也交代了全詞發生的時間與背景，讀者由此可知，前文所寫的 “落花飛絮” 等景象，皆發生在五更時分、風雨之中，更添一層落寞悲涼。​

此詞作於紹聖四年（1097）春末作者謫居郴州之時。

詞中“池上”二句寫白晝所見之景。以“春歸”二字暗中反襯人不歸；“落花飛絮”在通常的傷春意緒之外，別有遭際坎坷的身世之嘆，感慨系之。“孤館”二句敘寫旅舍冷清、寂寞的環境，以及夢中所見。“月堤歸路”是此詞的重心，承起拍中的“春歸”，點明詞的主旨，進而完成了結構上由“春歸”而及“人歸”的過渡，章法謹嚴。“無緒”三句是抒情。“簾外”句既是以景結情，又交待了夢醒的原因。全詞繪製出一幅無情無緒的孤館夜雨圖，抒發了詞人淒涼的旅途感懷及思歸的意緒，悽婉悲愴，不勝其情。