小桃紅·春閨怨

譯文
玉樓上春風拂動杏花衣衫，嬌柔瘦弱的身體擔心因迷戀春色而受風寒。借酒消愁十天有九天喝得爛醉不堪。單薄消瘦。深深愁怨難排遣，懶得梳妝打扮，眉影變淡，粉香全消，首飾全減。眼前是愁雨紛落天地昏暗，在芳草鋪遍江南的心上人什麼時候能回來？

註釋
玉樓：華貴的樓閣。
迕：風吹動。
春寒賺：爲春寒所侵襲。
酒病：飲酒過多而病。
嵌：深陷。
巖巖：消瘦的樣子。
眉兒淡：指懶梳妝，沒有畫眉。

此曲是閨怨曲，爲喬吉的代言之作。“閨怨”一般寫少婦的離別相思之情，或少女的青春寂寞，但其作者多是男性，因而稱爲“代言體”。

此曲前兩句大意是：站在高高的玉樓上，任憑風吹動杏花衣衫，不顧春寒侵襲嬌弱的身體。登高懷遠是古詩詞常用的表現手法，古代女子不能隨意出門，因而她們懷念遠人時經常登上院牆內最高的樓臺，如“獨上高樓，望盡天涯路”（晏殊《鵲踏枝》），“憶郎還上層樓曲”（張先《菩薩蠻》）等，都是描寫女子登樓懷遠的。“杏花衫”或指杏花開時穿的春衣。宋詩有“沾衣欲溼杏花雨”之句，以“杏花雨”指代春雨。“杏花衫”“春寒”點明瞭季節，暗示了“春女思”的主題。

“酒病十朝九朝嵌”，“瘦巖巖”這兩句從馮延巳《鵲踏枝》“日日花前常病酒，鏡裏不辭朱顏瘦”兩句中化出。萬物生髮的春天，主人公對遠方愛人的思念之情無法排解，食不甘味、睡不安寢，只能日日以醉酒來暫緩這種令人煎熬的相思。這句說十日有九日喝醉。瘦巖巖，瘦削的樣子。關漢卿《大德歌·夏》：“瘦巖巖羞戴石榴花。”張可久《寨兒令·收心》：“麪皮兒黃紺紺，身子兒瘦巖巖。”疊詞的使用使後期已雅化的散曲仍不失其本色，且增強了語言的表現力，使語言充滿音樂美。“愁濃”句，喬吉《折桂令·寄遠》“近新來憔悴因他，淡卻雙、秋波”與此句意同，是說因相思難解，無心畫眉。但此句想象奇特，語意尖新，作者竟然想用濃愁來補淡眉，這與賀梅子“試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”異曲同工。一濃一淡，兩相對比，可見相思入骨。這三句極寫相思的痛苦情狀。

最後三句在寫景中抒情：春雨霏霏，煙霧迷濛，花殘葉落，芳草萋萋，江南綠遍，遠行的人何時才能歸來。“香消翠減”語意重在“香消”，指春雨將枝上的花打落了。最後一句化用《楚辭·招隱士》“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”的句意。詩人營造的是一個纏綿幽怨的意境，讓人深切感到“離恨恰如春草，更行更遠還生”（李煜《清平樂》）。

閨怨題材作品總的藝術風格是“淺而能深”。“淺”是指語言樸素自然、淺顯易懂；“深”是指意境深婉悠長、含蓄無盡。喬吉此曲也是如此。但喬吉閨怨曲的獨特之處在於語意尖新，善用生活中的事物和現象作比，將語言的口語化和創作手法的詩詞化（用典）自然無痕地融於一體，讓讀者始終知道是在讀曲，而非詩詞。由此可見喬吉在散曲創作方面的功力已爐火純青，出神入化。

此曲描寫處於春閨裏的女子相思的痛苦情狀，表現了閨中女子的哀怨情愁，她對遠方愛人的思念之情無法排解，食不甘味、睡不安寢，只能日日以醉酒來暫緩這種令人煎熬的相思。全曲將語言的口語化和創作手法的詩詞化自然無痕地融於一體，語言樸素自然，意境纏綿幽怨，具有強烈的感染力。