臨江仙·走遍人間無一事

這首詞是詞人晚年避隱深山客居龍門時作，因“暮秋”而“感興”，抒詠自己“有志不獲騁”、“憂思獨傷心”的悲涼情懷。

中國古代士大夫信奉儒家“達則兼濟天下，窮則獨善其身”的處世哲學，主張“用之則行，舍之則藏”(《論語·述而》)。段成己早年頗執濟世壯志，高才俊行，名動一時。自我期許曰：“千里馳驅容驥展，九霄空闊看鵬摶。”“何當洗甲兵，倒挽豳溪水？”他奔走仕途，“鏖戰文場”，“登金正大進士，授宜陽主簿”，寫下了人生志滿意得的一頁。可惜事業初程的霞光金輝，轉瞬間就被金元換代的腥風血雨無情地衝刷得一乾二淨，落了個“回首平生事堪笑，少年豪氣北山低”(《用韻答封張二子》詩)的結局，令人悲憤不已。入元后，他獨抱節操，無意仕蒙，避地退隱異鄉深山。所謂“不書咄咄事，高詠休休詞”，淡遠世俗，寧泊終日。然而寂寞山庵，漂零異鄉，對於“丈夫豈無四方誌”的仁人志士來說，無異是空耗生命，痛苦不堪。靜夜思之，臥不能寐，心頭漉漉滴血。本篇就是在這樣的心境下潑墨揮毫的。

起二句自嘆平生，直抒胸臆：“走遍人間無一事，十年歸夢悠悠。”發語突兀，寄慨高遠，凝聚着充滿人生憂患意識的命運沉思，揭示了詞人“夜中不能寐”的激越不平情懷。詞先以人物的足跡，引展出“走遍人間”的廣闊空間，狀寫出他對事業的熱烈追求和其間經歷的千辛萬難，後半句卻組合以“一事無成”的微渺慘淡結局，從而鮮明地構成理想與現實的強烈反差，突現了人物心絃的憤然。進不能兼濟天下，那就姑且退而歸隱吧，家山的故廬舊鷗，亦堪相親相慰。可是不幸生逢亂世，有家難歸。“十年歸夢悠悠”，訴盡了遊子漂泊無着、魂系故土的悵惘情懷。其時詞人四十六歲，自三十六歲棄仕入山，已有“十載龍門山下路”(《臨江仙》詞)的客居生涯，故作“十年”云云。

起二句一寫“行”，一寫“藏”，是段成己回首人生的苦澀總結。“行”，卻不得以“用”其才，“舍”，又不得以“藏”故鄉，這種理想雙重失敗的悲劇命運，是那動盪時代正直的知識分子的共有命運，是一代人的不幸寫照。段氏沉思概括，實有深厚的時代蘊意。唐獨孤及喟嘆“行藏兩乖角，蹭蹬風波中”的亂世人生，於此又見具體印證。於是，自然逼出第三句“行藏休更倚危樓”的沉痛自誡。此句從杜甫詩“勳業頻看鏡，行藏獨倚樓”(《江上》)句化出，將“行”、“藏”結攏於一體。杜詩是晚年漂泊西南，登樓望秋，有感而作；主旨爲感慨身世、自傷無成。段成己處境與老杜相近，而心境更爲悲涼酸幸。易代換朝的現實政治，已註定其行藏的徹底無望，已不容存在老杜《江上》詩中“時危思報主”的一絲幻想，所以詞雲“休更”。休更，就是莫要再去。千萬不要再去象老杜那樣，登倚高樓，思嘆行藏之事，這將令人心絞腸斷。沉痛的自誡，暗寓着詞人多少次的徹夜輾轉、泣血頓悟。人生的痛苦，莫大於這種“空負壯志、坐以待老”的命運了。詞人另一首《再和》詩云“少陵可笑行藏拙，獨倚危樓剛自猜”，化淚血作嬉笑狀，而內心的痛苦負荷，正復相同。行筆至此，話語嫌多，結拍遂化心頭語作樓前景：“亂山明月曉，滄海冷雲秋。”景物框架宏大，境界深邃：連綿的羣山，靜幽的明月，無邊的大海，莽莽的雲霧，視野極其開遠。然而着一“亂”景狀，塗一“冷”色調，頓覺曉色慘然，寒意浸骨，氛圍也顯得凝沉而壓抑。景色亦即心象。品味這幅畫面，我們不難體會到詞人破曉難眠、倚樓悵望時，心頭難言的茫然、悽迷、紛亂、悲涼和沉重。

上片寫登樓傷情，悲嘆平生，下片另起一境，轉寫眼前生活。詞人苦中作樂，自開懷抱，筆下竭力擺脫上片的沉悶憂鬱氣氛，基調也轉而開朗曠達起來。“詩酒功名殊不惡，箇中未減風流。”是說：山中歲月的飲酒賦詩，亦別有情趣，足可與千秋功名相敵；其風流瀟灑，不減於凌煙閣人物。這話與乃兄段克己“詩酒心猶在，功名夢亦無”(《枕上》)詩意同一機杼，是自寬自解、自釋濃懷的辦法。價值觀念上的幡悟和自我超脫，似乎使詞人自“行藏”兩失的人生煩惱中漸漸解開，他沉浸於眼前詩酒終日的快意生活，忘懷了生命的困惑、生活的痛苦。觥籌交錯、墨蛇飛舞中，他眉宇開揚，詩箋中躍上“西風吹散兩眉愁”的輕快句子。“吹散”二字，以風快輕易之勢，將段氏眉間昨夜的陰霾瞬間拂拭得煙消雲散。快意至極，他情不自禁地憑欄向遠，發出一聲清亮的長嘯，宣泄心中的歡愉。然則詞人真正獲得解脫了嗎？煞尾以形象的畫面，含蓄地作了否定的回答。“一聲長嘯罷，煙雨暗汀洲。”長嘯的餘音尚未消歇，他就笑容全失，對着樓前景象怔忡出神，無語收筆。這是又一幅黯淡迷茫的深秋圖景：迷迷濛濛的秋雨，如煙似霧，遠處衰敗枯瘦的江汀漁洲，慢慢變得昏暗模糊。我們似乎感到，上片圖景中的冷意秋寒又悄悄地蔓延入畫面，滲透進人心。這是因爲詞人眉頭愁結貌似拂平，而心頭情結並未解開，所以歡愉來得快，也消得快，始覺臉上愁色“吹散”，一剎那間心靈又跌入“暗”色陰霾包圍之中。瞬間的曠達，遂被永恆的哀傷替代。這是一種時代的意緒，亂離時代特有的憂患意識、傷感心緒，決非段成己個人意志力量所能擺脫的。下片所表現的愁解復又愁濃的飛速變化、竭力掙脫而終究無法掙脫的心路歷程，清楚地說明瞭這一點。就此而言，這首詞的確具有深刻的人生認識價值。 本篇有個鮮明的藝術特色，就是善於“化情入景”，或曰“以景結情”。

這是一首詠懷詞，寫詞人對一生行藏的苦澀回首及由此萌生的難解情結，寄慨深沉，骨重神寒，幾於不堪。然而段氏並非通篇詠懷，一吐到底，而是在詞的上下片，都巧妙地於結句處移筆寫景，將人物激動的情緒或飛揚的神態適時地收打住，換以一幅富有寓意的深邃畫面，從而成功地傳遞人物複雜的心緒和痛苦的神態。借具體形象的景象展示抽象變化的心象、意象，含蓄有致，淡遠取神，這就大大豐厚了全篇的審美意蘊。