都下無憂館小樓春盡旅懷二首

譯文
患眼病拿着書也不能看，由於春雨後路上泥濘，也沒有詩友來拜訪。
沒有什麼招數來打發時間，姑且繞着欄杆來回地走動。

不是憂心人老去，但還是希望春天走得慢一點，因爲春色已歸我還不能歸去。
那滿天楊絮最是惱人，特意麪對遊子一一向西飛去。

註釋
都下：指南宋都城臨安（今杭州）。南宋初年，尚在言語間稱臨安爲“行在”“行都”，心中猶存故都汴梁；後來直稱臨安爲首都，把舊京故國忘淨了。無憂館：作者寓所名。
病眼：患眼病。
謝客：南朝宋詩人謝靈運小名客兒，時人稱爲“謝客”。後來多借指文人雅士。
短計：膚淺之計，小招數。
不關：不是因爲，並非。
遲：指遲歸。
最是：尤其是，特別是。
楊花：楊絮。
欺：故意惱人。
客子：作者自指。
作西飛：作者的家鄉在臨安西面，故云。

第一首一二兩句都是因果句：由於“病眼”，所以“逢書不敢開”，由於“春泥”所以“謝客亦無來”。而這正是他感到寂寞的來由，“更無短計銷長日”，春末時節，日並不長，然而偏偏說“長日”，大概是從《詩經》的“春日遲遲”化來。這個“長”字，有力地表明瞭作者的寂寞無聊。因爲越是無事可做，便越感到日長，這正反映了作者對這種生活的厭惡。“短計”，即膚淺之計，“短”與“長”字相對，連個短計也還想不出來，真是無法打發這漫長的一天。

圍繞欄杆行走，而且至於百回之多，這樣寫有點誇張，可是讀者又感到真實，因爲這正是絞盡腦汁想出的“短計”，他的“短計”，似平只有如此。這句話寫得很具體，也很形象，似乎可以看到一個百無聊賴的人，圍繞着欄杆不停地打轉轉。

以上兩句，特別是末句，質樸無華，形同口語，這正是楊詩在語言上的一個特點。

在百無聊賴中，不免思歸了。作者此次寓居臨安，是短暫的，沒有多久，便由於“丁父憂”而回鄉了。看來他很不習慣於這種“飽食終日，無所用心”的生活。

第二首“不關老去願春遲”，暗點題目的“春盡”。春天己經過去，但他還希望春天走得慢一點。他明確表白這個願望是“不關老去”的，究“願春遲”的原因則是“只恨春歸我未歸”，這就道出了作者的積愫，也點出了題目的“旅懷”，原來是因爲春已歸去而自己卻不能歸去的緣故。“恨”字直貫“春歸我未歸刀。看到春歸，“我未歸”之恨愈甚。

“最是楊花欺客子”，又轉向“楊花”楊花者，柳絮也，東風勁吹，楊花自然要飛向西去。“向人一一作西飛”，乃是春天的自然現象，然而作者卻認爲這是楊花的有意惱人，有意跟“客子”爲難似的。楊萬裏江西吉州人，吉州在臨安之西，楊花從臨安西飛，飛向自己的故鄉吉州。一個寄離臨安的“客子”，而且對臨安的生活又是厭倦，對西飛的楊花即既羨慕又嫉妒。

這兩句的構思較之上兩句尤爲巧妙。周必大說：“誠齋（楊萬裏）大篇短章...狀物姿態，寫人情意，則鋪敘纖悉，曲盡其妙，筆端有口，句中有眼。”（《宋詩紀事》五十引）“春歸”已令人恨，更可恨者則是“楊花”，故用“最是”二字以表達進一層的“恨”：楊花無知，何能惱人？然而它的“一一向西飛”，豈不是明明有意向人炫耀？作者把無知的楊花寫成有知，把楊花由於東風而西飛的自然現象，說成是故意惱人。把西飛的楊花，塗上了濃厚的感情色彩，從而表達了作者深重的思歸心情。不知道周必大的評論是否也包括作者的構思，然而這種構思是的確夠得上“寫人情意，曲盡其妙”的。

南宋孝宗乾道三年（1167），楊萬裏於丁憂家居期間，曾一度寓居臨安，此詩即作於寓居臨安時。

《都下無憂館小樓春盡旅懷二首》是南宋詩人、文學家楊萬裏創作的一組七言絕句。第一首，首先用兩個因果句，將兩種打發時間的方法全部排除，最後用誇張的手法寫繞着欄杆不停地走動，突出表現了詩人寂寞難耐的心情。第二首緊密聯繫第一首，表現了詩人深重的思歸之情。全詩淺而有味，以拙寫巧，以表寫裏，曲盡其情。